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我們每個(gè)人內(nèi)心都有這種情結(jié)，依戀母親，獲得贊美?？扇诵跃褪菬o(wú)限好奇的，成長(zhǎng)帶來(lái)新的情感，孩子也因此成為獨(dú)立的個(gè)體，想要獲得更多身份，母性得以向下延伸。影片緊扣在最初那種情結(jié)，一個(gè)女兒無(wú)法獨(dú)立，更無(wú)法延展母性，她意外地卡住了，掉進(jìn)了一個(gè)怪圈。所以一個(gè)意外的可能并不讓人觸動(dòng)，更談不上“母性”的普遍性。

有些電影真的需要看第二遍才能咂摸出點(diǎn)味道……還記得第一次是被片名騙進(jìn)來(lái)的，覺(jué)得劇情寡淡如水，有一種讀文學(xué)作品的感覺(jué)，太多人物內(nèi)心獨(dú)白，不理解為何硬要影像化。今天再看，直到看完過(guò)后心里還有回響，有種想說(shuō)什么的沖動(dòng)，但又不知道說(shuō)什么，只是想起曾經(jīng)有人走進(jìn)心里，停留在記憶的一隅，永遠(yuǎn)帶著粉紅色的濾鏡，在日漸衰老，內(nèi)心逐漸失去彈性的時(shí)候，因?yàn)樗圃嘧R(shí)的瞬間想起曾經(jīng)，短暫地獲得安歇然后繼續(xù)面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

《甜蜜的生活》。 看了這部電影，我終于理解費(fèi)里尼為什么是水瓶座了——他太調(diào)皮了! 馬塞洛在費(fèi)里尼的電影中總是一個(gè)可恨又可憐的角色，可以說(shuō)是費(fèi)里尼的影像形態(tài)。 費(fèi)里尼的電影的史詩(shī)氣息來(lái)自于其文藝氣息，文藝的格局可以很大，就看導(dǎo)演怎么拍。而這部電影的史詩(shī)氣息可不只來(lái)自于三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)以及黑白畫(huà)面加2.35:1的畫(huà)幅，而在于費(fèi)里尼以一種十分趣味性的方式去展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，觀眾以馬塞洛的視角去審視上流社會(huì)腐朽的“甜蜜的生活”，如此荒淫和可笑，那些華麗的符號(hào)終究會(huì)被樸素的橡皮輕易擦去，如同劣質(zhì)的氣球癟了氣，飛向一望無(wú)際的天空。

難看到快進(jìn)都看不完的地步

even the most miserable life is better than a sheltered existence in an organized society where everything is calculated and perfected.