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所有大逃殺題材都要聚焦到人性，說實(shí)話在那個(gè)絕境的情況下發(fā)生什么都不出奇，但是本劇太在意游戲外的描寫了，游戲簡(jiǎn)單根本就是拼體力看臉的，而且鋪墊了那么久的詐騙女和臭流氓死的太隨便了吧……男主什么都要管，但是什么都沒能力管，能茍到最后只能說主角BUFF太強(qiáng)了。標(biāo)題《魷魚游戲》，最后一個(gè)游戲也完全沒意外的玩這個(gè)，結(jié)果呢？就是一段完全沒營(yíng)養(yǎng)的肉搏。能看，但是個(gè)人覺得不好看

感覺幾個(gè)元素在此類片子里必不可少 霓虹燈車水馬龍 新的生命體 地下酒吧 還有裸體 這又解釋了為什么在里面總是會(huì)有裸體 因?yàn)槔锩娴闹魅斯际切率澜绲膩啴?dāng)和夏娃 這么一說，想想宗教感也是必不可少。人設(shè)很有意思，大爛尾。吐槽一下最后男主的自白：你媳婦比你強(qiáng)多了你命全是她救的 你還說要保護(hù)她！

參與者依數(shù)字編號(hào)、勞工依幾何圖案、最高管理者依小金人式面具、權(quán)貴依動(dòng)物面具……明確的階級(jí)鏈條，所有人置身游戲里。韓國(guó)人的童年游戲；拽康格里夫的權(quán)貴們皆講英文；主角們?cè)鈧鶆?wù)困厄……則分別指涉了歷史記憶、東西方（后殖民）、現(xiàn)實(shí)。 這是個(gè)殺人游戲，法則上倡導(dǎo)人人平等、不放棄每個(gè)邊緣者。不能說它是人性的考驗(yàn)，人性根本經(jīng)不起如此考驗(yàn)，金錢放大了人的惡，臨淵之懼讓人生出惡，但人須認(rèn)識(shí)到“規(guī)則”是根源，就像很多特色國(guó)的經(jīng)濟(jì)設(shè)計(jì)一樣。（房產(chǎn)醫(yī)療教育，哪個(gè)不是童年游戲呢？） 好萊塢敘事，我本以為是“饑餓游戲”式的，但它如《寄生蟲》般深植于現(xiàn)實(shí)，在全球被債務(wù)綁架的后疫情時(shí)代，它能流行或許是因?yàn)檎賳境鲆环N對(duì)“利己”世界的恐懼，對(duì)被金錢綁縛的恐懼，并基于這份恐懼，讓我們更加向往一個(gè)純粹的“利他”的世界。

看個(gè)動(dòng)畫片我還得拉窗簾。。。。

好哭，但...設(shè)計(jì)感太重，盡顯刻意之感