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這里邊印象深的是西川的杜甫 尤其是青城山的大雨

講個故事，有那么難嗎？

無奈陪看的，沒辦法線下吐槽，只能特地為了我受傷得三觀來打個一星，為什么沒有負分？編劇是怎么把女主塑造得比反派更加惹人不愉快的……那個糾纏不清的男的也蠻奇怪的，一臉我也不想的，我沒辦法啊的無辜樣做著各種糟心事，那一雙兒女也是神奇的存在，可怕

工藤小哥樣子好像變了，樣子越看越覺得圣母，還沒有另外一個可愛

可以用TikTok換掉一張臉，也可以在Zoom里一鍵換掉臉以外的背景，電影又在結尾更悲觀地告訴我們，幾塊綠色紙板，你可以輕易換掉一切。兩年前，幾乎是拍出了第一部真正的疫情電影的拉杜·裘德在詰問道德的虛偽，現(xiàn)在他與我們都早已發(fā)現(xiàn)道德，尚還是虛偽中得體的一面。純真年代出租車上的幾次交錯就能緊緊系起兩人的繩結，如今開遍灰暗的街道，找一個能博到觀眾同情的謊言。虛假的盡頭則末日般走向人際信任的消解：懷疑悲憫，懷疑動機，懷疑痛苦。與此同時，拉杜?裘德也同樣在懷疑電影：它們不是為你演，只是希望你傷心。所以那個事故與視覺上犬牙交錯的長鏡如此必要，人心難測，小心被騙。最后一幕女主不經(jīng)意的“無情”則轉瞬打破觀眾長時間跟隨她的共情，失落迅速攀上心頭：不要太期待世界末日，今天也許更糟。