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一拍腦門，有了，一拍胸脯，成了！一拍大腿，壞了，一拍屁股，走了！

混不吝的北京青年小魚對(duì)于生活中任何一段關(guān)系都是沒有明確的界限感的，所以他可以睡好朋友的女朋友，睡親叔叔的女朋友，還能對(duì)小賣部老板娘產(chǎn)生莫名的依戀。但他從來都不會(huì)吐露自己的真實(shí)想法和明確訴求，總是處于一種混沌的狀態(tài)。這個(gè)角色茫然的心情也恰恰反映了面對(duì)匆匆改變、不斷向前，舊事物無法被留住的時(shí)代，許多都市青年的一種被動(dòng)抵抗心理：也許不陷入一段麻煩的關(guān)系之中，才是對(duì)自我最佳的保護(hù)。小魚因?yàn)楣ぷ鲿r(shí)常佇立凝視北京胡同區(qū)的拆遷廢墟，那是北京的城市印記和時(shí)代注腳，也映射了人物的內(nèi)心。小魚和導(dǎo)演的三次對(duì)話的加入豐富了影片本身的直接闡釋，達(dá)成了和觀眾的對(duì)話。導(dǎo)演沒有引導(dǎo)觀眾對(duì)于小魚的喜好或批判，讓觀眾自行判斷。

A father's love crucifies. A loving son lets himself be crucified

作為飛機(jī)電影還是可以的

一首交響詩 索科洛夫的畫面是柔軟虛幻的（*霧港）是否所有老柴打底的俄羅斯導(dǎo)演的內(nèi)核都是同樣的悲壯場(chǎng)景 開頭結(jié)尾都沉在睡夢(mèng)里 孤身的絕望情感力度和當(dāng)時(shí)看愛達(dá)荷是一樣的 我夢(mèng)見了我們的兒子 這種輪回?zé)o法消失 // + 這片說不上會(huì)有多少情緒投射 沒話說