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正如婁燁所說：如果你在敘述一個生活中的事件，或者生活當(dāng)中的現(xiàn)實，最好的辦法就是紀(jì)錄片的方式。大陸紀(jì)錄片在深度和后勁上，長時間領(lǐng)先于劇情片。《我們四重奏》有驚人而廣袤的素材量，最后還能匯聚成一條北漂生命的河流，這已經(jīng)難能可貴——盡管在技術(shù)手法上它是相對常見的欄目紀(jì)錄形式。小海離開大鍋飯的宴席，風(fēng)吹動并拉扯著紅色塑料布，那一刻，我真的被感動了。

貓的演技差可；小白太浮，和尚太滑，李白太俗，雨綺太僵，二龍?zhí)?，秦昊屌絲，皇帝雞賊——最不堪忍的是這版貴妃忒丑，臉有橫骨且不說，尤其是嘴。該片畫面甚精致，凱子這點和謀子所見略同，都是一位偉大的布景大師。但對于唐代文史的理解，細(xì)微處一推敲就錯，和侯孝賢之間差了不知多少個徐克的距離。

世界離開湯淺還怎么轉(zhuǎn)，只是逞強罷了逞強罷了（暴言）！能樂、琵琶法師，但是和山田尚子的平家物語完全是兩個物種。幾乎全篇都是重金屬演唱會，室町時代的舞臺效果，高喊平家的故事，整部片為數(shù)不多的文戲也很喜歡，交代清楚了，最后是兩個殘缺少年妄圖突破一切的桎梏，這一切簡直太搖滾了！600年之后的尾收得漂亮，名字又變回了友有和犬王。

好看，真的好看。本來只是想去看看帥哥，但是真的出乎意料

想想畫面灰蒙蒙的也是合理的，那個時候發(fā)展重工業(yè)污染越來越嚴(yán)重，所以環(huán)境肯定很差的，吐槽畫面色調(diào)的結(jié)合故事背景看完再說吧。