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視聽語言是及其享受的，非常喜歡白日恐怖風(fēng)格的呈現(xiàn)。電影里是沒有超自然現(xiàn)象發(fā)生的，所有驚悚橋段又發(fā)生在北歐日光下，要達到類型片目的只能運用聲畫剪輯，好在導(dǎo)演在這方面是成功的。其實無所謂懂不懂，每個人都應(yīng)該看得出集體主義對個人主義的敵意與侵蝕。特朗普上臺后，全美黑人族群迎來了《逃出絕命鎮(zhèn)》；而《仲夏夜驚魂》則直接指向了所有美國人—恐懼的不是種族與圍墻，而是保守與民粹。不可置否A24這一獨立電影廠牌有迎合消費這種焦慮心理之嫌，甚至導(dǎo)演本人也是。

老實說只有第一集和最后一集好看。中間部分，每天睡覺前看半小時保準睡著，比安眠藥都好使，太磨嘰了。

基努里維斯一直是我喜歡的演員，打斗設(shè)計也很好，可惜完成效果實在是尷尬，全程都是一群功夫高手陪老藝術(shù)家玩兒給老藝術(shù)家喂招兒的感覺?；徛?，動作也不到位，如果繼續(xù)拍好好練練吧，年齡其實不是問題，看看隔壁阿湯哥。

來了！會不會是又一部西部世界？e01，a leap of faith ？e02，這不巨型盾構(gòu)機嗎？e03，修葉片這劇情夠勁！這倆老家伙還來了吧老開春？我靠？市長怎么就死了？e10，這硬盤質(zhì)量真好。這老太太出個屋這么費勁？我在想這豈不是個監(jiān)獄？真真假假，坑不??！

邪教的異化能效建立于人類社會的語言失效和溝通割裂，儀式承載了從被排斥到被接納的過渡，恐怖感較《遺傳厄運》略遜，但是整體營造出一種“吸入”式沉浸，還原在文本語境（北歐視覺風(fēng)格）中的身體感受，以及墜入深淵般失去意識的絕望氛圍。戲劇材料跟母題上跟前作有相當(dāng)?shù)囊恢滦裕w、宗教、異化），但導(dǎo)演的創(chuàng)造力在于能夠針對不同的劇作概念構(gòu)造出不同視聽模式（觀看的嵌套 →空間的透視化），他跟波蘭斯基的共性在于深知驚嚇和恐懼的差別，并且盡可能地摒棄類型經(jīng)驗所決定的手法和元素（全片白晝的設(shè)定就非常挑釁），而是確保人物在連貫的空間構(gòu)建中的完整體驗。