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這個…沒看完…看不下去…

這都哪個年代了，剪個短發(fā)就是男孩子了？進女廁所還要被打？ 邏輯性差，啰嗦。

3.5.讀過一篇關于恐怖面孔的論文，大致意思是戰(zhàn)后經(jīng)濟飛速發(fā)展，加速了傳統(tǒng)社會心理的解體，那些一體化的恐懼人們已經(jīng)能有切身的體會。帕爾馬已經(jīng)通過很多作品表達自己的政治立場，這次重新解構歌劇魅影，也描繪出一類人的畫像：生命破碎，信仰崩塌。在戰(zhàn)后（帕爾馬的話多指越戰(zhàn)）現(xiàn)實社會中遭遇一個這樣的人，本不是一件偶然之事。這種疏離、孤獨、異化的人格逐漸取代社會中原本的人的特征。感官刺激和思維習慣關聯(lián)，當我們的眼睛開始抗拒，大腦也開始自行尋找樂趣。

看我發(fā)現(xiàn)了什么沙雕搞笑浪漫小甜劇，就喜歡大家整整齊齊收獲幸福的樣子，是我工作之余的甜笑藥，愉悅到我了！

個人評分9.6/10【S】 我 滴 神 ?。∵@故事、這剪輯、這節(jié)奏、這調(diào)度，放眼整個70S都是前無古人后無來者的存在了吧：恐怖、迷幻、癲狂、幽默，卻又過分簡潔到凝煉出動人心弦的圣潔影像，這般詭異又純粹的愛和悲劇太讓我［震撼］了。當然，最令我震撼的還是帕爾瑪?shù)姆制梁瓦\鏡，我真的沒想到才兩年過去他就直接升了個大級。對空間和信息的精準把控已經(jīng)爐火純青，甚至不再局限于［左右兩邊不同畫面］，swan與phoenix的吻戲和第三幕的六面監(jiān)控便是最佳案例，極具大膽的創(chuàng)新，勾勒出“觀看”與“被觀看”的精致呈現(xiàn)。運鏡方面，從《姐妹情仇》的“已入化境”，到《魅影天堂》的“從頭飆到尾”。形式與內(nèi)容從一開始便被它主宰，從邪典到悲劇到狂歡的三方收束，配合上角色們那至純的表演，一場偉大的影像神跡就這么誕生了??！