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在保持極致形式感與敘事傳奇性的完美平衡下，是一種無法指名的風(fēng)格類型，就如同音樂那般，新浪潮的滑稽隨性，且具莊嚴(yán)悲壯現(xiàn)實感，利落剪輯配合倒敘插敘，六十年代末年輕的貝托魯奇就把現(xiàn)代電影的拍攝水準(zhǔn)推至高嶺； 運(yùn)鏡、構(gòu)圖、色彩、攝影都是極致的美學(xué)享受，快速或緩慢的推拉、景深變焦鏡頭，如對神父懺悔時的女友顯現(xiàn)、樹林刺殺教授夫婦東方武俠風(fēng)范、對話的黑白光影與鏡面對稱、精神病院的蒼白與人物調(diào)度、火車車廂黃藍(lán)窗景轉(zhuǎn)換…各種奇怪的高低機(jī)位切入看得我起雞皮疙瘩； 普通人的自我認(rèn)同和大環(huán)境專制洪流相撞，沒人能赦免，你我都是同流者被淹沒在一波波的躁動人潮下； 貝托魯奇真好中國文化，Jean-Louis Trintignant是法國最帥男演員。

讀得羅馬史，抱得美人歸，稱王非我意，但愿海波平

攝影絕美，為證明自己的意志反而匯入錯誤的隨波逐流。思想、政權(quán)、宗教融于混沌之中。柏拉圖洞穴寓言是點睛之筆，人永遠(yuǎn)無法跳脫出所在的意識形態(tài)，但是如果這個意識形態(tài)是魔鬼創(chuàng)造的呢。

故事老套了一點 但是昨晚我的主要任務(wù)是努力讓自己不要在影院里發(fā)大水…Jason太尼瑪適合這個角色了，就算他能輕而易舉的把我操壞我也心甘情愿地承受這份痛苦

2023BJIFF-1，片尾男主迷茫的眼神真是深深共情啊，因為幼時的創(chuàng)傷遭遇和與眾不同的原生家庭，他一直希望自己成為一個“正常人”，隨大流而選擇的人生與婚姻，然則又幻滅了，結(jié)尾就停在了這里，所以這其實是個尋求自我認(rèn)同感的故事吧，我該成為怎樣的人，當(dāng)自己都無法面對和認(rèn)同自己時，亦是很難選擇內(nèi)心真實的感情，因為有太多的不敢做自己。光影真的美，火車上的夕陽，森林里的光束，倆女人共舞那段也很美。幾人之間的感情關(guān)系很是有趣，盲人伙伴的設(shè)置也是有趣，一個眼盲，男主則是選擇性的隱藏真實自我，不管是選擇政治派別，或選擇什么樣的朋友，或選擇什么樣的愛情，都是社會化自我，底下的基石，是個人的真實自我。