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現(xiàn)實(shí)的角色讓我們?cè)絹碓缴钤谝黄?guī)蹈矩的生活規(guī)則中，而我們內(nèi)心充滿了迷茫，精神的缺失讓我們感覺生活的褪色。要想重獲新生，便要先毀滅現(xiàn)在狀態(tài)的自己，去到達(dá)那個(gè)自己理想的殿堂。改變與變革是痛苦的，蛻變之后，浴火重生

畫面真魅惑~~ 有種安徒生童話里陽(yáng)光照燙大地的味道~~ 寂寞又矜持

現(xiàn)在看來是沒新東西了，但 1973 而言還不錯(cuò)，不過也不是開天辟地程度的不錯(cuò)就是了，簡(jiǎn)單參考：阿西莫夫機(jī)器人三定律是 1950 寫的短篇引言。

大量直視鏡頭的大特寫，讓觀眾直面這種恐懼與壓抑。全景鏡頭不遺余力地展現(xiàn)浩劫場(chǎng)面，跟蹤鏡頭營(yíng)造紀(jì)實(shí)感，力圖深入角色心境之中，把這份絕望與慘痛赤裸裸、由內(nèi)而外地呈現(xiàn)于觀眾面前。對(duì)于戰(zhàn)亂中生民受難的表達(dá)，那種慘烈、殘酷、無(wú)力與無(wú)邊的悲痛，力度被推到極致。永遠(yuǎn)是陰霾的天空，暗沉的原野，空中盤旋著不詳?shù)膽?zhàn)機(jī)，四面隨時(shí)可能爆發(fā)的槍火，隨時(shí)上演的死亡。結(jié)尾蒙太奇不僅別出心裁，更是讓主題上升了一個(gè)層次。戰(zhàn)爭(zhēng)沒有贏家和輸家，然而歷史不能倒退，我們無(wú)法追根溯源揪出一個(gè)禍根，時(shí)間長(zhǎng)流仍奔向前，而政客們?nèi)阅θ琳栖S躍欲試，準(zhǔn)備投入下一場(chǎng)地獄狂歡，而士兵們?nèi)匀怀洚?dāng)著別無(wú)選擇的棋子，而死神獰笑不休。

看完2019大爛片小丑后，與網(wǎng)友交流中想起本片。談到「人」的困境，找寄托，找心靈出口，搞破壞，大崩解，這個(gè)片比小丑強(qiáng)太多，也有趣。這是有腦的人拍的東西，有腦很重要，比要談什么主題或嚴(yán)肅的大道理都重要。有腦，有趣，有才，有情，缺一不可。有才的作品，生動(dòng)自然。它想講什么或不想講什么，作品都像渾然天成的呈現(xiàn)，簡(jiǎn)單說不會(huì)讓觀眾一直出戲，覺得作者腦子很嫩很空，只是想「做出」他有深度。本片缺點(diǎn)是，最后揭曉「他原來是另一個(gè)我」。這種說教的解釋，交給學(xué)校老師或影評(píng)人即可。這種設(shè)定讓作品封閉了，掉下去了，成了在給孩子們上課，作品的靈趣舒展、舒活力突然喪失。其實(shí)天底下作品的每個(gè)角色都可說是作者（或觀者）的不同面向延伸，所以真是多此一舉。無(wú)論如何它還是拍得好?；蛟S原著作者堅(jiān)持「他原來是我」的命題，才讓導(dǎo)演必須如此？