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8/10。強(qiáng)勁張狂的法西斯美學(xué)開創(chuàng)了攝影技術(shù)新天地，帕特農(nóng)神廟的廢墟從成團(tuán)云霧中隱現(xiàn)、擲鐵餅的雕像慢動(dòng)作疊化出一群裸女揮動(dòng)手臂跳舞形成的剪影，這組色情力量構(gòu)建了至高無上的納粹神圣隱喻。多角度拍攝弘揚(yáng)戰(zhàn)斗的鐘塔、臺(tái)下群體性的舉手禮，運(yùn)動(dòng)員激烈的肢體節(jié)奏和納粹旗幟交替剪輯，向觀眾灌輸著納粹的勃勃野心。攝影機(jī)安置在跑道拐彎處和觀眾席最高處，振奮人心的仰拍入場(chǎng)列隊(duì)儀式，各國(guó)代表共同宣告開幕難得體現(xiàn)了合作友愛精神?？尚D(zhuǎn)的攝影機(jī)紀(jì)錄下一幕幕經(jīng)典瞬間：美國(guó)隊(duì)丟鐵餅時(shí)后臂飛向裁判，裁判發(fā)出預(yù)備口令后對(duì)搶跑者的無奈表情，準(zhǔn)備階段的短跑健將親自鏟土挖坑，接力決賽中德國(guó)隊(duì)失誤把棒落到地上、被美國(guó)隊(duì)奪冠的沮喪，在嚴(yán)肅中博人一笑。同步自動(dòng)攝影將跳高項(xiàng)目中女子跨越式和男子撐臥式的身體韌性、成績(jī)差異，淋漓盡致地展現(xiàn)出不同。

很糟糕，如果不是葉嘉瑩先生本人十分之強(qiáng)大，這紀(jì)錄片就只是展現(xiàn)各種手法的失魂作品，葉嘉瑩身上大概那么幾大點(diǎn)，一生悲愴如詩的身世，對(duì)于古詩詞研究嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致理性感性交融中西方貫通的研究，還有自己感發(fā)內(nèi)心的創(chuàng)作，這個(gè)紀(jì)錄片對(duì)每一點(diǎn)都是浮光掠影的展現(xiàn)，葉嘉瑩先生自己的講述像是缺乏整體的架構(gòu)，導(dǎo)致了出現(xiàn)了她自己寫過，在別的地方也講過，這樣的重復(fù)，其余人采訪的部分也有點(diǎn)缺失重心，情感關(guān)系和學(xué)術(shù)成就都不太靠，看之前推介導(dǎo)視說兩小時(shí)不會(huì)嫌長(zhǎng)，葉嘉瑩就是干巴巴講座八小時(shí)都不嫌長(zhǎng)，但這整個(gè)紀(jì)錄片的一些拼貼做法，我個(gè)人是嫌長(zhǎng)的。

看厄尼開頭對(duì)同校女生品頭論足外加在別人背后擠眉弄眼就知道是純loser一個(gè)，配christine這種玻璃心公主病正好。后面麗差點(diǎn)嗆死不但各種借口還想玩“我知道你是欲擒故縱”簡(jiǎn)直惡心炸，除了結(jié)局全片滿滿是loser對(duì)于女人為自己爭(zhēng)風(fēng)吃醋的渴望，嘔吐

敲打著魔幻色彩的詩意節(jié)拍，但似乎沒有留給觀眾太多現(xiàn)實(shí)層面的‘通道’——大段大段的跟拍長(zhǎng)鏡頭仿佛在引導(dǎo)觀眾于這座安哥拉魔幻現(xiàn)實(shí)迷宮中神游，加上無對(duì)白的‘心電感應(yīng)’式交流，和泰倫斯·馬力克鏡頭下慣于描繪的‘介于幻想與現(xiàn)實(shí)之間的恍惚感’有著相同的質(zhì)感，夾雜著非洲土地上原始的神秘色彩，只不過連旁白都被抹去。趨于意識(shí)流的表現(xiàn)使得影片其實(shí)更適合當(dāng)做一部短片來看，因?yàn)椴还苁菑奈谋旧系脑⒁?、還是和現(xiàn)實(shí)背景的聯(lián)系，都需要更充分的交代和情節(jié)張力

1983年的電影，還能強(qiáng)求什么呢？只是感覺當(dāng)時(shí)的電影確實(shí)和現(xiàn)在的電影沒法比，演技太像舞臺(tái)劇了，如果說30-50年代的電影可以有舞臺(tái)效果，因?yàn)楫?dāng)時(shí)就是把舞臺(tái)劇整入了電影，而后又分家的，所以現(xiàn)在的電影和舞臺(tái)劇涇渭分明。言歸正傳，此電影。。。居然無從說起。