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重要的是紀(jì)錄片理念上的革新——從要求被拍攝對象在鏡頭前表現(xiàn)如常，到用攝影機激發(fā)他們的超越性狀態(tài)——有關(guān)“真實電影”的討論實在地拓寬了紀(jì)實影像的邊界；最后讓所有出鏡者一同觀賞影片并發(fā)表觀點，更是把電影的形式實驗又拉高了一截。不過因為受訪者各異，內(nèi)容也包羅萬象，沒有一個具體的主題，所以在素材組織上稍顯混亂。雎安奇的“北京的風(fēng)大嗎”之問是消解掉“你幸福嗎”在意義層面的束縛，而央視街采原封不動地借用和收編就是照貓畫虎了。

有點雜亂，有點離奇，有點深刻，有點動人

女性和男性的心理碰撞，電影拍的應(yīng)該說還是很好的，電影名字很恐怖其實不恐怖，

感覺后人尋根這個設(shè)定完全沒有必要