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聽偉仔講話好舒服。他說他的一生很幸運，我也覺得。能找到自己喜歡的事情何其幸運，找到之后就會更珍惜也會更認真對待，作品和獎項只是對這份熱愛的回饋，希望他還能留下更多的經(jīng)典作品。不過對色戒和春光乍泄遮遮掩掩地談?wù)撜娴暮每上В髅魇莾刹總ゴ蟮淖髌?，卻被迫上不了臺面。p.s.他們騎的車子看起來好好騎，我也想買一輛。/文案可以投稿矯組了。

卡司還不錯啊，還有Bradley Cooper！

好看，我記住這個導(dǎo)演了

每次都演算也太做作了吧，當(dāng)觀眾是腦殘啊！福山雅治好帥哦！

屬于可看可不看那類紀錄片。對鏡頭語言的分析有一定啟發(fā)性，別的方面則沒那么好。主抓創(chuàng)新是電影演進的推動力這一論題編織結(jié)構(gòu)，但為制作者過于狹隘的口味偏好限制了格局與境界。編導(dǎo)的觀點非常左派，有時甚至簡單粗暴：比如亞非拉電影天然得更有價值而好萊塢有原罪；比如鏡頭如果拍得漂亮華麗在該片解說的眼中是可疑的，甚至是缺點；比如后半部分的拉片選片，很多都是有創(chuàng)新點但整體青澀的探索作品，而集大成的、臻于完美的典范作品則得不到多少篇幅。但是，以創(chuàng)新為維度實在過于簡化問題，無論哪一個門類的藝術(shù)，最偉大的作品往往都不是探索作品。諷刺的是，創(chuàng)新大棒了一路，到最后兩集數(shù)字電影勃興取替膠片，制作者又雙標起來，對這一創(chuàng)新不屑一顧而唱起了膠片拍法的挽歌。