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愛吃五花肉:36.58.138.165最喜歡看他們變身的鏡頭,每次都看得臉紅心跳的
浦東長澤雅美:61.237.19.126嗚嗚嗚天然雙馬尾百合就是最可愛的??!awsl??!又治愈又溫情??????
阿鬼呀:210.29.117.58比起前作,毫無突破,且低廉了很多
顏貓喵w:182.90.121.131對《下女》的當下重述,且上流景觀又非常接近林常樹的描繪。從全片第一個下沉鏡頭開始,上與下的對立貫穿了全片,最終也以跟開篇一致的下沉鏡頭收尾。奉將上流的成型解釋為擁抱殖民的遺產(chǎn)(美—韓/美—印第安),于是當遺產(chǎn)消耗殆盡,向上的通道被阻隔,階級界定也完成。因此,大到南北韓的三八線,小到車中誰的位置,片中出現(xiàn)了大量對于界限的描述。在此之外,底層身上又有大量的橫向運動,爬行、掙脫引力的橫向推柜,是動物式的,也是徘徊在同一階級平面的。對應到“下流”,奉用了一場暴雨來直象,洪水下坡、下樓梯、下隧道、下地下室,一路流到最底層??上?,最終奉尚需要重新回到寫作現(xiàn)場來揭示幻像之假,而無論是躍遷通道阻斷的現(xiàn)狀,還是對敘述技法的選擇,李滄東顯然都自信得多。下流之苦、下流之惡都被帶出,但疑惑的是下流揮刀,是揮向何處。
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