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分幾次航班看完了長達5個半小時的電影。濱口非常清晰自己要成為一個作者導演，不斷嘗試并樹立自己鏡頭語言的標簽，在繼承借鑒中又融入心思。四位主角個性鮮明，當然用5個半小時，足夠講清楚四個角色，但卻道不盡日本家庭女性生活的瑣碎與無奈。workshop和朗讀會兩段記憶深刻，看的時候也很震驚于紀錄片式的表現與冗長，這是5個小時才能有的底氣。

之前期待了很久這部電影。?？烧嬲吹降臅r候又大失所望，感覺還不如小時候看的動物世界更引人入勝。。

前兩個半小時無論是節(jié)奏把控，四組不同的家庭展現，新穎的交流形式都讓人眼前一亮。中間開始走下坡路，非職業(yè)演員的演技逐漸暴露，關系的決裂，問題丈夫導致的女性其壓抑和性欲全面爆發(fā)，四位角色的命運越來越接近，導演似乎回到了溝口那代的主題來講現代日本女性不可逃避的命運，但放到如今過于陳腐。

對“另類人群”的注視很難得，但某些時刻可以再注意點節(jié)奏！

熱評“180度正反打”給了我啟發(fā)。其實我們很難不發(fā)現濱口用到的這種正對鏡頭的視角，它正正對映了電影開始不久的那場鵜飼ワークショップ所描述的“找中線”“聽重心”“聽腸”。其實正對鏡頭的對話角度不僅代表了一種“重心”與“中線”，同樣正反打但是明顯沒有正對的鏡頭，或許代表了“重心”的偏移，或者說，對話二人的交談是沒有重疊的。尤其是朗讀會后的那場戲，很有意思，那場戲的主角無疑是被純提出離婚卻不愿放手的生殖生物學家公平，因為在大家圍在一桌的鏡頭里，公平正對著鏡頭，而它的反打則是公平的正背后，而且公平的左手邊是拓也、能勢，右手是桜子和芙美，鏡頭也代表了一種觀點上的分立。我不能說我完全看懂了這部電影，因為我的生活閱歷還沒有到達那一步。但在晝顏與駕駛我的車之后，我無疑進去了更多思考，關于生活與婚姻。準備看書