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火車和越獄有個聲畫對位，教父邁克殺人一段學(xué)了這個。開場方丹坐車?yán)锾优?，鏡頭仍然固定拍他旁邊的人不動如山，方丹在后景處被抓住押回來，讓子彈飛師爺逃跑一段也學(xué)了。對于我來說最震撼的是越獄前夜兩人一起在撕床單做繩子，這繩子既是逃命的工具，又是這兩人建立關(guān)系的一個具體動作，從做繩子這一動作便可以看出這兩人的關(guān)系由信任到不信任，越來越緊張，甚至期待繩子不要做好，繩子做好了就要面對越獄可能的死亡結(jié)果，一個人的時候反而不緊張，兩個人在就緊張了。

為什么同居不做愛?。。。。∧愕故墙o個為什么啊 太難看了 故作玄虛 文藝符號的外殼沒有內(nèi)核 人物一點(diǎn)都不合理

好友評分9.7 嚇到我了…

3.5顆星的樣子…主角們的存活率過高算一個差評。一開始對文學(xué)騷年的印象最好，但到最后還是他哥哥這個角色最有人格魅力?；旧纤麄兪且淮^望的叔本華。年輕人都以為未來就在眼前，其實(shí)漫長的失去和告別才剛剛開始，未來根本就不存在

德萊葉討論的議題繁雜異常，譬如教義的分歧（上帝只賜予我們痛苦與省思的自由，抑或其更鼓勵我們在日常的淙淙溪流中汲取思索與滿足？）、愛欲與圣潔能否并行、科學(xué)與宗教比較的野心、如何信仰方為純粹（約翰納斯說，“信者中竟無一個相信祂”）。然而，德萊葉又是如此扼要地使用著“簡潔”的力量——布景近乎貧瘠、赤裸，他或許與契訶夫同為一派：如果一把槍不發(fā)揮作用，便不要將之放在舞臺上。同時，也極力簡省著剪輯，漫長而彳亍反復(fù)的橫搖鏡頭，仿佛以此來模擬我們觀看戲劇舞臺的眼睛；當(dāng)女孩與圣愚的對話漸漸將引向神跡現(xiàn)身之時，德萊葉只是叫鏡頭緩慢地環(huán)繞、環(huán)繞、環(huán)繞……即便在沸騰的高潮，亦是如此沉靜，如同隱匿在肌膚下的一場低燒。