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靠人物情緒不斷地加碼，向前翻滾的洪流。我們笨拙又敏銳，壯大又撕裂，我們都是破碎的，迷惘的個體。

最后一部好萊塢古典時期黑色電影

一幫法國佬砸錢拍的地球風(fēng)光片，畫面夠美，臺詞不堪入耳，陳腔老調(diào)的說教，惡心的上帝視角，幼稚的價值觀輸出。

傳統(tǒng)精髓、細(xì)節(jié)刻畫、鏡頭掌控，在溝口高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式下得以真實生動的展現(xiàn)，更抨擊了在男權(quán)社會的掌控下身處弱勢地位的女性微不足道悲愴的生存景象，及戰(zhàn)亂時人們的生活慘狀和人性陰暗，最后依舊流露出傷感的宿命感，在惡劣的社會面前，平凡和渺小被無限放大，僅剩對命運無可奈何的悲涼認(rèn)定。

作為準(zhǔn)從業(yè)者看著最心塞的是，當(dāng)我們在嘲笑臺灣影視業(yè)的時候，人家已經(jīng)做出來了如此社會洞察的作品，而大陸的電視劇仍然在婆媳家庭劇、腦殘偶像劇和網(wǎng)文ip間游走，講述著空中樓閣般虛假的故事。