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2小時(shí)純粹是被角色的語(yǔ)速和步速拖出來(lái)的，尤其是「瘋子」。伯格曼的室內(nèi)戲構(gòu)圖應(yīng)該有學(xué)他，兩人的黑白片構(gòu)圖我都不喜歡（喜歡伯格曼的彩色片構(gòu)圖），壓抑沉悶，「簡(jiǎn)單」卻極度staged。也沒(méi)法喜歡直白地說(shuō)宗教的電影。塔氏的隱晦更打動(dòng)我。最後那幕算什麼啊？無(wú)法理解為什麼那麼多影評(píng)人說(shuō)感動(dòng)?！多l(xiāng)愁》最後的「神蹟」更打動(dòng)人心。不喜歡《潛行者》，但最後那幕「神蹟」也「高」得多。德萊葉的信仰是需要以死人復(fù)生作「證明」嗎？那就不是信仰了?！对~語(yǔ)》是「信者得救，所以信」，塔導(dǎo)是「信者不得救，但仍然信」。二哥還說(shuō)女主死是因?yàn)楦概c大哥不誠(chéng)心，恐嚇式傳教最討厭。 幸好他拍貞德時(shí)沒(méi)上帝打救。塔導(dǎo)的「神蹟」是：世界存在就是上帝的證明。I respect that.伯格曼後來(lái)不信教，不再說(shuō)服自己也很好。無(wú)論信不信，真誠(chéng)最重要

我們是被擺上談判桌的籌碼，是政治棋盤上的一枚棋子，可是我們還是要活。我們?cè)谶@該死的爛泥潭里掙扎，用漫不經(jīng)心和插科打諢來(lái)掩飾自己的絕望、憤怒和迷茫，我們想要看到希望，卻都不敢承認(rèn)自己還奢望著希望。我們想要把過(guò)去漫不經(jīng)心地扔在身后，事實(shí)上我們都在背負(fù)著過(guò)去艱難地往前走，時(shí)不時(shí)回頭。

大段的無(wú)間斷表演，鏡頭在場(chǎng)景中pan來(lái)pan去，通過(guò)演員的調(diào)度來(lái)實(shí)現(xiàn)電話化。Theater式無(wú)間斷表演。演員的表演風(fēng)格很獨(dú)特，走路的方式和表情都似乎毫無(wú)生機(jī)。

考慮在標(biāo)簽上加上"同志"~

“人們信仰死去的，卻不信仰活著的?！薄拔业男叛鍪且簧鷼g呼，你的信仰是渴望死亡。我的信仰是生命的溫暖，你的信仰是死亡的寒冷?！笔覂?nèi)空間的人物走位調(diào)度，以及構(gòu)圖真是完美的令人動(dòng)容！鏡頭在移動(dòng)的同時(shí)，人物也在伺機(jī)而動(dòng)。禱告時(shí)，鏡頭橫掃聆聽(tīng)群眾的靜默肖像+1。二兒子似圣愚。