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年是年年過，人呢？人就不一定了，因為人有過不去的坎。借著《吉祥如意》這句漂亮話，我們最終看到的是一堆說不盡道不完的糟心事。作者對《過年》里這些大大小小的「中國結(jié)」無解，索性就把話筒交予了場外觀眾。事實上，在「電影已死」的后阿巴斯時代，這種敘事手法早就不值得一提了。然而觀眾還是把結(jié)構(gòu)當(dāng)作討論的重點，這說明阿巴斯「點到即止」的美學(xué)還并未真正走入大眾視野。本片借「電影」這一連接虛實的媒介將以「文武香貴」為名的中國人，和與其對應(yīng)的「喜怒哀樂」通過攝影機保存了下來?？上?，到了「如意」部分，影片把「吉祥」自然淡化的「我」又給人為地強調(diào)了出來。對于一部阿巴斯式的電影來說，結(jié)尾的「揭秘」幾乎是一處毀滅性的敗筆，它讓真實變得虛假。即，建立在「喜怒哀樂」這四個字上的《吉祥如意》最終毀在了「畫蛇添足」這四個字上。

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在資料館看在資料館看電影的電影 且不說這第四面墻已經(jīng)被轟炸成粉末的紀(jì)實形式 影片中想要呈現(xiàn)的北漂們在外煢煢孑立 飄零得像個孤兒 而歸鄉(xiāng)后面對復(fù)雜的家庭關(guān)系 又無助又疏離的共鳴 才是真正戳人的地方 大鵬和麗麗撕碎了自己家的窗戶紙 讓我們能真實地看到這個人際世界里的巨大孤獨 勇氣可嘉

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