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很少看這種紀(jì)錄片，這部不錯(cuò)

9.一段跨越民族關(guān)系的友情神話。敘事結(jié)構(gòu)以冒險(xiǎn)歷程中互助的方式不斷增進(jìn)男性情誼，通過歐亨利式結(jié)局傳達(dá)了一種悲劇的內(nèi)在必然，這種悲劇是人類理想與現(xiàn)實(shí)之間的一種矛盾和沖突，以此重申黑天皇后期的悲觀主義理念。打造這樣一部奇境歷險(xiǎn)的別樣伙伴電影的同時(shí)，又表達(dá)了人與自然是同樣是有著無以言表的多維度關(guān)系?？v觀天皇作品序列，這部絕對(duì)是最驚險(xiǎn)，最不可把控，最突破自我舒適圈的作品，沒有之一。450

3.5，白先勇又厚重又獨(dú)特又悲憫，幾乎以一己之力承繼了明清以降書寫離合/興亡的文學(xué)傳統(tǒng)（《牡丹亭》《桃花扇》《紅樓夢(mèng)》）。白先生在紀(jì)錄片里說“中華民國在大陸那段歷史，一九四九年已經(jīng)真正的落幕結(jié)束了，講到底這是一種……亡國之恨?！奔o(jì)錄片還講了創(chuàng)辦《現(xiàn)代文學(xué)》，講了《臺(tái)北人》為14個(gè)人作傳，講了《紐約客》與《臺(tái)北人》的同步創(chuàng)作，講了《孽子》的創(chuàng)作及其影視化舞臺(tái)劇化，講了創(chuàng)作及推廣昆曲青春版《牡丹亭》，講了《樹猶如此》和《父親與民國》。

少了份成龍的動(dòng)作和幽默，多了份沉重與思考！

難得赤子心。影片對(duì)于白先生重要的作品只是略略提及，反而用大量的篇幅描繪了先生對(duì)昆曲的傳承發(fā)揚(yáng)。如果要用一個(gè)詞來形容先生的話，“至情至性”再合適不過。