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在《天氣之子》中，天氣終于根據(jù)設(shè)定成為了一種明喻，對于天氣的操縱意味著操縱宏大敘事的野心，也是宇宙-個體共同化的存在，新海誠采用了某種好萊塢式的fiction傳統(tǒng)，要想逃避現(xiàn)實，我們必須先從現(xiàn)實開始，東京的城市空間必須先對帆高進行無情碾壓。 The overprotected children，微觀敘事的冒險不再是呈現(xiàn)某種青年反社會人格，而是重啟神道教泛靈論文化傳統(tǒng)的渴望，因而他們必須逃離家庭，逃離線性歷史，新海誠將一切歸結(jié)為現(xiàn)代性的負面作用，并將東京再一次表述為煙雨的江戶，城市，工業(yè)廢墟樓頂上的神社充當了連接傳統(tǒng)，重建秩序的入口，正如作者所指示的讀解方式，我們可以將這部影片放在《你的名字》之后，在日本“童年的消逝”過后，嘗試回到系守的子一代，一種激進的保守主義。

怎么可以拍這樣的片子。。。

世界觀挺喜歡的天上的湖海什么的，再深度挖掘一下就更好了。至少花火大會的鏡頭覺得票錢值了。新宿真親切啊，我果然最喜歡新宿。

騙子的最高境界：自己都信了。

19/7/2019 @ TOHOシネマズ 新宿。君名奇蹟般的成功，感覺令誠哥在創(chuàng)作方面帶來不少負面的影響...這次劇本除了有很多君名的既視感外，劇情也充滿太多硬傷(那把手槍的出現(xiàn)是為了ending那場戲而塞進去吧？？)，男主角各種行為看得我一臉尷尬....全片配音最差的絕對是本田翼無誤。