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新海誠電影有個致命問題，他對城市環(huán)境和生活細(xì)節(jié)過分精雕細(xì)琢，經(jīng)常會忽視人物主體的情感交流。不僅人物交流時(shí)的眼神是空洞的，而且總在人物對話時(shí)，穿插所處環(huán)境的細(xì)致描繪，甚至著迷于遠(yuǎn)景或眼花繚亂的空鏡，這些無時(shí)無刻不在打斷人物狀態(tài)。舉個例子，帆高初到陽菜家，鏡頭那個稀碎，各種生活細(xì)節(jié)和場景介紹，完全沒有照顧到二人談話的情緒，對話剪輯又總是采用不同角度，真要命。

克魯尼先生還是專心演戲吧-_-!

畫面和音樂滿分，劇情節(jié)奏還是新海誠的痛點(diǎn)。似乎是抓住了大眾對于君名喜愛的點(diǎn)，然后把所有的元素都塞進(jìn)去密集地煽情，絲毫不管人物邏輯的合理性。男主沿著山手線徒步池袋跑到代代木，長達(dá)兩分鐘的雙人煽情跳傘，劇本可能是瓊瑤寫的。新海誠說的很對，這確實(shí)會是一部評價(jià)兩極分化的作品，在畫面做到極致的同時(shí)，劇情仿佛失憶，災(zāi)難性地為了達(dá)到煽情目的向前推進(jìn)。新海還是沒有跳出君名的框架——或者他根本沒想跳出來。

終于……暫時(shí)……結(jié)束了。

還是欣賞不來，而且這種設(shè)定下的故事情節(jié)簡直令人智息。