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This is Hong Kong：鄭保瑞的cult，消失的裕民坊，以及黑白處理後都覺(jué)得反胃隔著大螢?zāi)欢悸劦絾?

結(jié)構(gòu)類似《出局》，音樂(lè)劇元素可能來(lái)源于里維特構(gòu)想過(guò)但最終未完成的四部曲。跟里維特的其他電影一樣，他的人物總是被生活中陰暗的一面所吸引，著迷于秘密結(jié)社、被隱瞞的陰謀，或被卷入一場(chǎng)無(wú)疾而終的槍殺，并最終迷失于尋覓的過(guò)程之中。而在他們之間偶然發(fā)生的肢體接觸和對(duì)話交流像是一個(gè)謎團(tuán)與另一個(gè)謎團(tuán)的碰撞，一重故事與另一重故事的交纏，觀眾永遠(yuǎn)無(wú)法由局部推理出全體。一切都是真的，一切也都是假的；醒著也好昏睡也好，你都會(huì)摔倒。

大概前一半還感覺(jué)拍得不錯(cuò)...美術(shù)和燈光挺有存在感但拿捏還好（喜歡咨詢師辦公室那兩個(gè)沙發(fā)還有導(dǎo)演家的可口可樂(lè)冰柜）不過(guò)后面貌似就有點(diǎn)過(guò)了...（例如，有些地方太紅）而且一些調(diào)色跟后面逐漸消失的詭異模糊動(dòng)畫和煽情慢動(dòng)作+配樂(lè)一樣 尷尬...有一點(diǎn)就是最開(kāi)始已故角色在參與插敘時(shí)都沒(méi)有露臉 這種效果就 我感覺(jué)非常強(qiáng) 可惜后來(lái)回憶戲份太多了就打破了這種神秘感 反而...而且結(jié)尾有點(diǎn)...

10/10?！陡鸪返挠跋癯錆M了一種神圣的「遺世獨(dú)立」之感，這種氣質(zhì)對(duì)應(yīng)了文本上葛楚的形象。具體來(lái)說(shuō)，固定的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)著葛楚的肅穆圣潔，緩慢移動(dòng)的攝像機(jī)表現(xiàn)著她的優(yōu)雅克制，畫框內(nèi)她經(jīng)常不與人對(duì)眼說(shuō)話表現(xiàn)著她的遺世獨(dú)立。 此外，極簡(jiǎn)而頗具宗教經(jīng)驗(yàn)的攝影美術(shù)與走位調(diào)度、高度戲劇化而又緩慢克制的表演與念白、以及中全景的攝像機(jī)，表現(xiàn)著她令人肅然起敬的精神世界與人格。 影片中相關(guān)的構(gòu)圖與意象也極為牛逼，如門框、鏡子（鏡子里是理想中的自己）、蠟燭（點(diǎn)燃和吹滅昔日禮物鏡子邊的蠟燭表現(xiàn)舊情重燃與情感熄滅）、油畫、歌聲、雕塑、甚至詩(shī)歌等等。結(jié)尾也讓人印象深刻。

故事本身不出彩，但這生猛新奇的影像風(fēng)格足夠讓人瞠目結(jié)舌，就憑這把香港拍成絕望的樂(lè)色堆的本事鄭保瑞的才華也是不言而喻的，這部電影像是被壓抑了很久的一次噴發(fā)，把那些臟的和帶著污水的景觀通過(guò)屏幕狠狠的溢出。但就故事本身和人物來(lái)說(shuō)都極其不盡人意。