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我看貝寧的角色，就像在看我媽。年輕時特能，四十歲才有了孩子，一個人帶了整個童年和青春期，從小開戶理財(cái)，編很多假條給學(xué)校助長逃學(xué)，時而前衛(wèi)時而畏縮，總在努力接近，又積攢勇氣放開，當(dāng)貝寧說you get to see him out there as a person, I never will時，我瞬間不行，這母子線跟我倆一模一樣啊。

《一一》當(dāng)年輸給本片，確實(shí)不冤。歌舞部分別出心裁，導(dǎo)演作為“道格瑪95”運(yùn)動的發(fā)起人之一，風(fēng)格上有一定的延續(xù)。主題細(xì)膩深刻，可以看成是黑暗平民版的《了不起的蓋茨比》。導(dǎo)演對于那個國家的底層有著清晰的認(rèn)識，悲憫和冷靜讓觀眾在感動與心寒中來回糾纏。希望導(dǎo)演能從《此房是我造》的極度自戀中走出來，再看一眼世界，對得起自己的初衷。

風(fēng)景很美，馬救玄奘那段也真的很感人

關(guān)乎兩人的電影，一座橋，一個城市，和一個老人的忠告；他們選擇的不是面對，而是放肆的逃避，從見面伊斯，開始從雙方獲取逃脫的快感，攝取世界里的每一個物質(zhì)，創(chuàng)造屬于自己的幻象。他們并不愛對方，卻愛一起存在的所有的幻象。終于吧卡拉克斯的作品全部補(bǔ)完了，宛然是一個“屎先生”的成長史??！

我相信個體存在于世間的意義，不是肉身短暫的物質(zhì)性，而是意識的長存性。婆娑世界，你帶來了什么？又帶走了什么？