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對權(quán)力話語的反抗，征用的是老莊哲學(xué)，以“無為無知”，來對抗教條主義：今后不要抄書，連字典也不要抄。這就不只反意識形態(tài)了，有點絕圣棄智的意思。當(dāng)然了，孩子王自己是沒頓悟到這一層的，他是在無為的自然與壓抑的環(huán)境、有知與無知的兩難里，不得其解，不得出路，如同對鏡自照時，兩個撕裂的自我。什么也反抗不了，只能在“山里有座廟”的話轱轆里打轉(zhuǎn)，這是那一代人深陷歷史循環(huán)論的寫照。只好堵氣似的，放一把野火，把一切燒掉。 關(guān)于影像造境，與接受的關(guān)系，李翰祥說的在理：“如果觀眾跟著畫面的靜止而入了戲，跟戲中人的喜、怒、哀、樂起了共鳴，當(dāng)然是好，否則靜、定、安之后，入了睡眠狀態(tài)可不大好?！薄皩?dǎo)演和攝影師刻意求工，每個鏡頭都想使觀眾永志不忘，但觀眾們太注意畫面，反把戲忘得一干二凈?！闭f出了很多悶片的癥結(jié)所在。

歌還行，赫德蘭戲份好少。

從思想到美學(xué)的表達(dá)都無可挑剔，淺顯又深刻，熱烈而內(nèi)斂。謝園居然有如此美好的舊時光。

即便這樣的題材也依舊是冷峻荒涼的科恩兄弟風(fēng)格——或者說孤獨的人生就應(yīng)該是科恩風(fēng)格來展現(xiàn)。往芝加哥探尋微弱的夢想，凄涼而去悲涼而歸，最終還是只能在小酒吧里寂寞傾唱，艱難過活，繼續(xù)loser的人生。聽到他說"I'm tired"時的無助感，極為真實。歌如此動人因它們都from inside Llewyn Davis.

大霧茫茫，伐竹丁丁，鋤頭爛了柄，胳膊折在袖子里了。涸澤碾固，咱們的牛兒拉著犁走進(jìn)了白太陽，放一把大火去燒青山，這是一個與世隔絕的地方，這是一個忘了時間也被時間遺忘的的地方。將聲畫不同步玩到了極致，他深厚的中國古典文化和復(fù)雜意象世界的結(jié)合，使該片成為陳凱歌也是第五代導(dǎo)演最好的作品。