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老庫(kù)的處女作，已見風(fēng)格一隅，開頭的游樂場(chǎng)看著so親切ww還是更喜歡后來完全荒誕起來的感覺

馮小剛式的完美結(jié)尾。我是說，那結(jié)尾一小段很精彩。

庫(kù)斯圖里卡處女長(zhǎng)片作（《鐵達(dá)尼酒吧》更接近電視短片），同樣以少年視角切入講孤獨(dú)與成長(zhǎng)，而極權(quán)統(tǒng)治與遙遠(yuǎn)的共產(chǎn)主義只在影影綽綽的背景中出現(xiàn)，若有似無地成為某種隱約的煩惱和荒誕的前景（父親聽著所謂「共產(chǎn)主義」科學(xué)研究的報(bào)紙溘然長(zhǎng)逝的情節(jié)令人玩味）。少年的生活是喧鬧的樂隊(duì)演奏，也是安靜的影院之夜；是和家人相聚的餐桌，也是和妓女獨(dú)處的鴿屋；是百無聊賴的街頭打鬧，也是專心致志的催眠練習(xí)（但催眠既不能獲得女性的芳心，更無法邁向共產(chǎn)主義，虛幻得令人心碎）。父親去世總是迅速而不自覺地讓少年成熟（《鐵達(dá)尼酒吧》同樣有父親去世的情節(jié)），邁向未知的遠(yuǎn)方。相較于前兩作，庫(kù)斯圖里卡在本作中使用的技術(shù)手法反而更加樸實(shí)無華，沒有光怪陸離的構(gòu)圖運(yùn)鏡，也沒有穿越時(shí)空的長(zhǎng)鏡頭，更能凸顯其中無言而又濃郁的情感。業(yè)余演員表現(xiàn)一般。

唯一亮點(diǎn)就是在精神病院。

共產(chǎn)主義的催眠師們永遠(yuǎn)無法到達(dá)理想的狀態(tài)，就像愛過的美好的多莉貝爾也會(huì)被拋在腦后被時(shí)間風(fēng)化掉一樣，前后呼應(yīng)的水中戲以及雨中被玷污給整部影片增添了很多潮濕的魔幻感，從處女作開始就有了對(duì)音樂的狂愛，以及在舉手投足之間的儀式感與信仰感，仿佛在預(yù)示著南斯拉夫一定會(huì)經(jīng)歷一些事情一樣。