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電影使好萊塢的種種丑惡在此不再只是令人憤恨，而是讓丑惡自身也變得羞愧起來(lái)。

雖然可以從只言片語(yǔ)之間觀察到作家的個(gè)性，可惜還是拍得太粗糙了。

CC.類(lèi)似《馬耳他之鷹》，電影主線敘事是私家偵探對(duì)某個(gè)神秘物體的搜尋，開(kāi)頭是黑暗的高速公路，對(duì)陰謀及謀殺都避免直接展示，而采用不和諧的怪異圖像，就像隨後的棋盤(pán)地板圖案為瘋狂的、沖突的表現(xiàn)主義增添韻味，影響林奇的《妖夜慌蹤》。 黑色電影常設(shè)置困惑、失衡來(lái)引發(fā)人物對(duì)自己身份不確定的氛圍，男主角充滿(mǎn)性壓抑和極端利己主義，圍繞他的是危險(xiǎn)的，具有迷失感的女人，他在追捕一個(gè)神秘的陰謀集團(tuán)，他們?cè)谟捌锉环Q(chēng)為“為偉大物品而殺人的無(wú)名者”。 他穿越一個(gè)夜間的、令人費(fèi)解的暴力迷宮，走向宇宙毀滅的白熱化景象：黑色電影轉(zhuǎn)向末日科幻，亦是時(shí)代癥候的抽象映射：在西方文明的碎片中：充斥對(duì)希臘神話和舊約、莎士比亞、潘多拉和美杜莎的指涉，“曼哈頓計(jì)劃”的線索藏就在這個(gè)潘多拉盒子里，以及對(duì)於恐懼最激進(jìn)的解決方案：核啟示。

很多寶物在國(guó)博都看到過(guò)，感嘆古人的智慧和手藝。

一頭一尾很驚艷，中間輾轉(zhuǎn)調(diào)查的部分實(shí)在是冗長(zhǎng)又無(wú)趣。