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或許正因為另一條線索失敗，反而讓微觀情感鋪滿了銀幕，一部可以和日本新生代導(dǎo)演相提并論佳作。

4.5 海因斯拍了一個伊斯特伍德的反英雄式英雄主義故事，影調(diào)沉郁、敘事綿里藏針，比絕大多數(shù)頒獎季的片子都要好。而也正是他一貫聚焦的中產(chǎn)家庭的“創(chuàng)作慣性”，給這個題材注入了不一樣的氣質(zhì)，卻也在某種程度上弱化了受害者（3000余人）的身影。好幾場戲，尤其是杜邦作惡的幾個“關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點”的信息揭示，主視點都是對著安妮·海瑟薇那張精致臉龐講述，還是不大對味。這種處理從中段起被內(nèi)化成一種家庭共情和職業(yè)覺醒的信號，在后段更逐步發(fā)展成影片主調(diào)，其實是很獨特的，但卻也讓最后上升到國家體制層面的控訴不那么有力，有點像在喊金句。馬克·魯弗洛身上那股堅毅又脆弱，幾乎天然的善良的知識分子氣質(zhì)，與人物完美適配，但他也演過太多這樣的人物，有點同質(zhì)化?？梢詫φ杖ツ甑摹陡兄x上帝》《哀歌》看如果是受害者視角出發(fā)會是什么效果。

三星半。導(dǎo)演或許再等十年再拍，會不得了，不過，或許等十年，電影也等沒了，題材太大，駕馭有限，有意無意地的，質(zhì)感的確太像《燃燒》，像也是好事，每一張臉看著都舒服。如果說電影會讓我記得什么，就是涌動的渾濁的海水了。

一部現(xiàn)實主義力作，講述的是一位律師通過漫長的20年時間，揭露杜邦公司特氟龍危害健康的黑幕。 這種類型的電影以題材取勝，用現(xiàn)實的丑惡和正義的艱難給我們以深深的震撼。

不知道是主創(chuàng)們趕著去吃晚飯還是怕電影放完被罵，這場見面會竟然在放映前舉行。觀眾沒看電影，主持人只能通過讀別人的評論來發(fā)問，導(dǎo)演和主演像是被迫營業(yè)，不能談電影劇情，只談制作時間多么長，拍攝多么辛苦，環(huán)境多么惡劣，場面一度尷尬。導(dǎo)演自詡“東北文藝復(fù)興”，“東北新浪潮”，給觀眾們極大的期待。 電影在一首“陰樂”中結(jié)束，我十分失望。畸形的兄妹情本有著很大的發(fā)揮空間，卻被不知原因的石油泄漏、宗教意義、刻意的臺詞念白給攪得一團(tuán)糟，就像女主長的立事牙，“疼痛”又“多余”。