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誠然，本片的歷史意義毫無指摘，維爾托夫延續(xù)盧米埃爾兄弟的影像風(fēng)格，并以此為基礎(chǔ)開創(chuàng)了許多在那個時代先驗的、前衛(wèi)的的電影技巧——二次曝光、定格、快進(jìn)、慢動作、畫面定格、跳躍剪輯、畫面分割、快速蒙太奇、仰角、特寫、推拉升降鏡頭等等。只是縱觀電影史，還是不由得生出疑問-即“電影眼睛”似乎又和布萊頓學(xué)派的“我將世界擺在你眼前”有著密不可分的承接關(guān)系，用攝影機(jī)記錄蕓蕓眾生，而在日常的影像中提煉出生活中的那一絲美。維爾托夫是偉大的，攝影機(jī)更是。

上網(wǎng)飛就是好，啥都能畫。結(jié)尾一片夸聲，但總覺得“贏了戰(zhàn)斗卻輸了你”有股子晉江味兒。。

902｜《卡斯帕爾·豪澤爾之謎》像紀(jì)錄片，《象人》則是動人的寓言故事，沒被當(dāng)做人看待的John Merrick始終看不到面龐，沒有滿足觀眾的獵奇心理——林奇還是很通情達(dá)理的，至少在這部電影里他與觀眾的關(guān)系是得體而恰當(dāng)?shù)?，幾乎是穩(wěn)扎穩(wěn)打地在故事的發(fā)展中打動觀眾。前半段倒是有點(diǎn)跳躍，不知道要描繪人物還是要探討這樣的關(guān)系。

給力給氣 前面 細(xì)節(jié)還不錯 后面明顯是玩脫了愛咋咋地的感覺

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