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netflix才是未來，影院不是

不要在電影里學(xué)歷史，不要在電影里辨善惡，不要在電影里建立你的三觀。

2012年柯達(dá)申請了破產(chǎn)保護(hù)，這部紀(jì)錄片是在膠片與數(shù)碼時(shí)代更替的節(jié)點(diǎn)上，對一眾業(yè)界大佬們的采訪巡禮，讓人真正窺見了電影工業(yè)的許多內(nèi)部秘辛，也讓人明白了所謂的“電影質(zhì)感”到底從何而來。影像數(shù)字化對電影工業(yè)的每個(gè)環(huán)節(jié)，無不具有顛覆性的影響，如今的影院與流媒體之爭，不過是十年前這場爭論在放映領(lǐng)域的遺留問題。最有趣的還是看各大導(dǎo)演的理念與說詞：諾蘭就是個(gè)堅(jiān)定的膠片護(hù)衛(wèi)者，大衛(wèi)·芬奇需要影像數(shù)字化最重要的原因是“可以立刻回看”，林奇則是一臉毫不care的表情。最喜歡的還是老馬的電影觀，對電影文化傳統(tǒng)的深刻情懷與技術(shù)變革的時(shí)代浪潮，他都樂于擁抱，樂于投入。 基努·里維斯在片中稍顯多余′_>`

這個(gè)題材似乎一向被掃入歷史的暗角而乏人關(guān)注。德國人以戰(zhàn)敗者的身份，拍一部苦屄電影，似乎容易引起爭議，因此，還不如深究下去，盡量多發(fā)掘一些人性。但對俄國人仍然太客氣了，如果中國人拍一部俄國在東北燒殺淫掠的暴行，那必定比德國人更有說服力。

后面那段簡直是給RED做廣告