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導(dǎo)演總愛塑造一些思維古怪卻又魅力四射的角色，內(nèi)涵神經(jīng)喜劇~

還是對大林宣彥不感冒，卻也佩服他的視聽運(yùn)用，一部真人電影愣是拍出了2D動畫的感覺，削弱了立體感。主題表面是對電影的熱愛，內(nèi)核終究是反戰(zhàn)思想。極盡一切的癲狂，做電影作者一輩子的謝幕。

維羅妮卡·萊克最知名的片子，也只能充當(dāng)花瓶，完全不入戲，好萊塢人才濟(jì)濟(jì)難怪無法躋身百大經(jīng)典女星之列，晚景真凄涼。再次證明一個好的大綱不一定成就一部優(yōu)秀作品，換成是伍迪·艾倫去拍可能情況又有所不同。

電影是人類最偉大的發(fā)明，從默片到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，到如今多元化的電影"宇宙"，歷史見證著電影的發(fā)展，電影也見證歷史，我們后人通過影像銘記歷史，銘記戰(zhàn)爭的慘痛教訓(xùn)，銘記罪行與創(chuàng)傷!大林宣彥的遺作竟是這樣一部電影，這才是真正的"反戰(zhàn)"導(dǎo)演，而非"反戰(zhàn)敗"

8/10。開場是一段商業(yè)類型中典型的高潮戲，兩人在疾馳的火車頂部纏斗、一起跌落水中，銀幕浮現(xiàn)‘‘劇終’’字樣，由此引出了蘇利文和制片們連珠炮似的嘴仗，蘇利文清高地想要揭示痛苦的社會現(xiàn)實(shí)，但他真正去吃苦體驗(yàn)凡間，卻不自覺地回歸到跑車、別墅、泳池和大旅行車的富裕生活中，就連他和接濟(jì)他吃早餐的漂亮女孩的關(guān)系，也是商業(yè)片的陳詞濫調(diào)：當(dāng)他涉嫌偷車被關(guān)押時，警察詢問他的旅程（暗指電影）里為何有一個陌生女郎，蘇利文就以劇本的慣例回答道。斯特奇斯以玩味性的內(nèi)省方式，極致地嘲諷好萊塢工業(yè)體系，當(dāng)蘇利文搭乘一個才童發(fā)明的快車，擺脫了豪華房車和一大群老板、記者和仆從時，畫面與運(yùn)動的張力、剪輯的精準(zhǔn)完成了刺激的追車場面，而結(jié)尾在窮人、罪犯們觀看米老鼠動畫片的歡聲笑語中落下帷幕時，蘇利文也終于明白電影作為精神鴉片的價值。