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肖克簡(jiǎn)以死明志，那場(chǎng)火燒掉了對(duì)列強(qiáng)的同情幻想，燃起了民眾的憤怒，星星之火，民志已開。

在太行山上，挖一口井或愛一個(gè)人都不是容易的事。老井墮入了多少死生、埋葬了多少愛恨，可是這積陰德的井還是得挖，父親答應(yīng)的親事還是得允?？v橫的山脊好似男人的脊背，那一抔黃土是世世代代為了挖井而悄無聲息的靈魂?？捱^笑過恨過愛過，給井繩打上紅結(jié)、拉來名字里有井的娃子，繼續(xù)挖井，這是宿命。

什么叫政治意圖？拍這種片子，看這種片子還有不為之動(dòng)容流淚的理由嗎？！這是一種信仰是一種情懷！陳道明在演顧維鈞向陸征祥夫人說出“對(duì)不起，打擾你們了”后默默流出淚水，真是絕了

我覺得一般般，但轉(zhuǎn)述一下周蕾的解讀，權(quán)當(dāng)作筆記了：周認(rèn)為將此片解讀為詹明信的“國(guó)族寓言”是沒問題的，但她發(fā)現(xiàn)沒有民族的敵人，成為“國(guó)族的”也就不可能了。于是，其從社群統(tǒng)一的角度出發(fā)，認(rèn)為電影描繪了代替敵人的兩組“他者”——干枯的水井和浪漫的女人。“挖井產(chǎn)生了補(bǔ)償生命損失的價(jià)值，浪漫愛戀的貧瘠則誘使現(xiàn)代性反對(duì)自身，并誘使其轉(zhuǎn)回長(zhǎng)期有爭(zhēng)議的家庭?！彼S后將挖井稱為社會(huì)幻想的勞作，作為匱乏的枯井本身是社群的另一敵人。集體幻想引發(fā)的情感真空等待某種其他東西的合法勞作，挖井暗合了中體西用以來對(duì)技術(shù)的追求，并通過耐力到自我犧牲對(duì)人文價(jià)值和身份生產(chǎn)過程的確認(rèn)。老井適用于國(guó)家-物件的論述。老井村的歷史應(yīng)該被勾勒為：水的發(fā)現(xiàn)證實(shí)了犧牲和勞作成為社群努力的一部分，這種原初偶然的努力保證了意識(shí)形態(tài)的再生產(chǎn)。

更喜歡這樣小格局的科幻 還有老式布景道具營(yíng)造未來環(huán)境的一種特別的美感（接近蒸汽朋克的一種） 戈達(dá)爾的詩意和靈氣（主題的手法的精神的）永遠(yuǎn)吸引人，但相對(duì)的就會(huì)略顯矯情