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連環(huán)殺手在殺人過程中沒有那種對暴力淫穢的炫耀感，只有不斷被強(qiáng)迫驅(qū)動(dòng)的焦慮以及天才的靈光一現(xiàn)，某些時(shí)刻確實(shí)和藝術(shù)（或電影）的創(chuàng)作非常接近，這是拉斯能夠?qū)χ魅斯a(chǎn)生投射的原因吧。

看完覺得還是挺好看的，我愿意付這6塊補(bǔ)一張電影票，體育運(yùn)動(dòng)啊，就是人類最大的春藥，永遠(yuǎn)刺激腎上腺素。但是，既然都是真人真事，為啥每個(gè)都要化名，鞏俐可以直接演郎平，鄧超不能演蔡振華嗎？

挺良心的綜藝，穿插的小故事拍的也挺哈

很滿很撐的一部電影，如同扎導(dǎo)正聯(lián)，將所有主創(chuàng)想展示的東西做成了巨型的壓縮食品，信息的過載使得觀眾很難一邊擦眼淚一邊梳理劇本的合理性，這是一部需要大做減法的電影。所有元素都是全面升級，概念、場面、主題、催淚彈等，伴隨的是第一部價(jià)值觀爭議的同步放大。無論是笑料、熱梗以及對國際關(guān)系的想象都透露出濃厚的b站風(fēng)味，這也導(dǎo)致了觀感的不斷在嚴(yán)肅與幼稚、感人與惡心人之間反復(fù)搖擺。第一部為了服務(wù)小故事而對大背景的簡化處理在這一部都成為了劇情合理化的障礙（比如全球人口減半這個(gè)至關(guān)重要的問題），道德矛盾被擱置、人格參差被抹平，需要犧牲時(shí)，無論國籍每個(gè)人都是國際主義者，而當(dāng)民族情緒需要宣泄時(shí)，政治人格又從不缺席，屋外《2012》，屋內(nèi)《1921》，這就是為什么這個(gè)系列始終是災(zāi)難片內(nèi)核而非科幻片內(nèi)核。

還是很困惑，應(yīng)該怎樣觀看它。LVT預(yù)設(shè)好了一個(gè)真空環(huán)境，觀眾可以安全地進(jìn)入觀看這場殺戮，它殘酷又喜劇。氣到跳腳那是自入圈套，完全享用它更是浪費(fèi)了導(dǎo)演的逆反。只好跟著甩來甩去的攝影機(jī)，有時(shí)這樣看，有時(shí)那樣看。的確很難看到一部殺手電影，放棄固執(zhí)地尋找殺人者的某種缺陷，反倒呈現(xiàn)為一種理念，即以毀滅的姿態(tài)來創(chuàng)造。一籌莫展時(shí)候，上帝落了一場大雨，這一刻大概就是LVT的《處女泉》吧。