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缺少場景語言的表現(xiàn)力，更多是營造舞臺后的表演展示，原著有著多重的風格潛力，而該片選擇了較為低調(diào)的影像風格突出了田園風光和人物細節(jié)...

屬于影子的戲碼 最后竟然對Joan Crawford的角色產(chǎn)生了一絲同情… 喜歡建筑視覺融化呈現(xiàn)的恐懼與抗拒

喜歡里面的音樂、劇情、一切

如果將現(xiàn)在視為胎盤，過去就是腹中的胎兒，回憶則是孕育胎兒的羊水——比喻帶有的母性視角正如電影中對男性角色的模糊化，偶有強調(diào)也是基于女性角色的對立面（是導演無法與過去和解的倔強），因此或可說整部電影是把“水”作為意象群的關鍵——“水”不僅暗示著傳統(tǒng)視角下的女性身份，同時在某種程度上成為其社會地位的符號表征，電影基調(diào)顯得沉穩(wěn)而平靜。但是當代表男性的（戰(zhàn)）火迅速蔓延帶來騷亂與犧牲，由女性守護的和諧和平衡便遭到破壞，克里奧為首借助自然之力（大海）重新?lián)芘刂刃颉@種能量是超越了固定的性別階級等二元敵對狀態(tài)達到真正的“大同”，史詩感也由此顯露，即只有身處“自我邊緣”的緯度，把生活元素當成一種可使用對象，才能在混亂和迷惘的年代中冉冉升起。

孽緣。父母總以為再多一個孩子，孩子就多一個伴。學過兒童心理學就知道其實不然。孩子會有本能的敵視，一個分爸爸媽媽愛的人來了，玩具將不再是我獨占，樣樣東西要分一半了。男二號林頓的扮演者就是行尸走肉的男主角。