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他的本性還是善良的，但“饑餓”讓他不得不壓抑自己的靈魂，不擇手段地抹掉自己的過(guò)去，哪怕是那個(gè)對(duì)他一往情深的妓女，在恐懼的驅(qū)使下，他的手還是不自覺(jué)地掐住了她的脖子！ 最后的最后，唯有葬身于無(wú)邊的海峽，才能“洗白”自己的罪惡！

???????不知道為什么就重溫了

內(nèi)田吐夢(mèng)完成了一次對(duì)日本二戰(zhàn)后國(guó)家/個(gè)體精神家園與社會(huì)范式重建史的深刻回望。濕熱潮悶的無(wú)盡夏天、從未停止轉(zhuǎn)動(dòng)的電動(dòng)風(fēng)扇、殘敗蕭條的城市建筑、割裂破碎的巨型海峽均是對(duì)日本民族歷史創(chuàng)傷的意象化呈現(xiàn)。但內(nèi)田吐夢(mèng)并未落入黑澤明式批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格——強(qiáng)烈宣教性——的窠臼之中，反而以一種羅生門(mén)式的文本構(gòu)筑方式將所有對(duì)人物行為的批判推回原點(diǎn)，一切人物行為均發(fā)端于復(fù)雜且與歷史相扭結(jié)雜糅的巨大社會(huì)意識(shí)與現(xiàn)狀之中?！梆囸I海峽”一名堪稱(chēng)完美，所有愛(ài)恨情仇、國(guó)仇家恨與歷史傷痛均被這海峽饑餓貪婪地汲取吞噬，從來(lái)不知疲憊。

法國(guó)印象派巔峰之作 /默片史上的巔峰之作/ 阿貝爾·岡斯理應(yīng)擁有比現(xiàn)在更加顯赫的位置！ 僅一場(chǎng)海浪蒙太奇： 拿破侖獨(dú)身漂流在海上面對(duì)狂風(fēng)暴雨，與此同時(shí)搖擺的攝影機(jī)在國(guó)民公會(huì)制造出驚人“滔天巨浪” 直接把我看高潮了。 結(jié)尾三聯(lián)幕的所塑造的寬廣影像，及其后面的疊化 排列 三色的運(yùn)用 驚為天人，岡斯對(duì)影像的理解是從內(nèi)到外全方位的。

對(duì)不住電影了，因?yàn)榭吹膕iff最后一場(chǎng)，那天已經(jīng)累得半死了，瞇了有幾分鐘。喜歡開(kāi)場(chǎng)半段的意識(shí)流片段處理手法，女巫的隱喻有點(diǎn)滲人，片子的暗喻、提喻似乎都用得很溜，尤其是指甲蓋，看得我惡心加傷心，三小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)在精神狀態(tài)好的情況下其實(shí)還可以的，節(jié)奏劇情轉(zhuǎn)接演技都還不錯(cuò)，對(duì)日本社會(huì)也有批判。