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自由與自我毀滅的界限，虛無主義者的結(jié)局。

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恐懼面前，友情愛情信任都變得不堪一擊，人性的丑陋面被無限放大，看似荒誕的殘殺規(guī)則卻是殘酷社會(huì)的現(xiàn)實(shí)縮影。光子說“我只是不想坐以待斃”，那場(chǎng)籃球賽其實(shí)她是真心想要擁抱過大家吧?；蛟S只有在死亡面前人才能真正的暴露本性。鍋蓋望遠(yuǎn)鏡靠著運(yùn)氣和保護(hù)生還或許因?yàn)樗麄冊(cè)趫?jiān)持善良時(shí)也未放棄反抗。

兩大影帝的對(duì)峙，看的過癮。劇情并不會(huì)多么看不懂，稍微認(rèn)真點(diǎn)都能明白。郭富城和王千源的兩場(chǎng)打戲特別出彩，全片看的人緊張而刺激，看好這部電影的口碑和票房！

極妙的是瓦爾達(dá)一開始便展示了莫娜的結(jié)局，于是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，于是每一段影像都是一個(gè)講述者的心理現(xiàn)實(shí)，而非客觀現(xiàn)實(shí)。全片的客觀現(xiàn)實(shí)，即在最開始揭露的——莫娜的尸體。 在這十二個(gè)甚至并不連續(xù)的片段里，瓦爾達(dá)得以展示社會(huì)不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規(guī)則，正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產(chǎn)生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規(guī)則下的女人。 而作為男性規(guī)則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語(yǔ)中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。