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想起來自己看過，睡著了，攝影和調(diào)度確實牛逼

我竟然被這部片子治愈了！開頭超市的戲份虐得不深呼吸簡直看不下去，但是從BC在會議上談?wù)撟约旱暮⒆娱_始，就被他的演技完全吸引住了……他和女兒一起的戲我都好喜歡啊，尤其是對講機對話。和朋友的對話也喜歡。我甚至認出來電影70分鐘時他站在泰晤士河南岸國家劇院外面。1.我有點怕生孩子，但看著BC和孩子在一起，就想也許愛一個人會想要他成為父親。2.孩子可以是一個隱喻，如何與珍貴卻又消失不再的“過去”相處，哲學(xué)話題，還是要靠文學(xué)來解答。啊，BC的演技是世間寶藏。

19 #SIFF2019 @大光明 醒著的時候看到的畫面構(gòu)圖都很美=_=而且畫面的隱喻確實有水平。要是大師把每個鏡頭的持續(xù)時間縮短一點兒就好了（？？？）這電影我可能得再過十幾年擁有更多閑暇時間了再看。

莫名被這部電影擊中，可能是女兒大了，自己老了，越來越多東西失去可又留不住了。看到查爾斯自縊，看到母子講述過往，看到劉易斯奔向產(chǎn)房，一把抓住根本不存在的凱特的手，眼淚再也忍不住。

隔了兩年重看，觀感要差非常多。這部電影中并不存在任何人物，他們只是（夫妻、父子、母子、兄弟）關(guān)系的集合體，被嵌套到希臘近代史中，于是他們只需要在關(guān)鍵的節(jié)點以應(yīng)有的形態(tài)出現(xiàn)，因此，人物的作用也不過是完成時間跨度與空間轉(zhuǎn)化的串場。整部電影非常像一臺真實布景的舞臺劇，他們從廢棄的劇場舞臺中出來之后，進入了實景的歷史廢墟，甚至在洪水淹沒村莊一場，建筑完全失去了透視感，真正成為了現(xiàn)實舞臺上的景片。原本抽空人物并無關(guān)系，疑惑的是導(dǎo)演卻要將落點最終放置在（夫妻/母子）人物情感之上，本就只是一個概念的空殼，往里再繁復(fù)地填充又能改變什么呢？