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聽到黑人孩子蹩腳地叫著媽媽，看著他捂著插著匕首的胸口無助的眼神，我相信很多人都會(huì)流下淚水，但是能怪媽媽嗎？我不想怪她...很多事情是無法用正常的理論去解釋的，沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)...

說回電影，李楊導(dǎo)演的《盲井》《盲山》都是極有情感沖擊力的現(xiàn)實(shí)主義佳作。那種粗糲、冷酷、不遮掩的真實(shí)，現(xiàn)在無比稀缺。 王寶強(qiáng)憑借《盲井》里的本色出演，從一個(gè)北影門口的死龍?zhí)?，走進(jìn)了馮導(dǎo)的《天下無賊》，其后雖有《樹先生》的驚艷，最終還是走上了裝瘋賣傻的《唐探》之路。 對(duì)此我唏噓不已。 當(dāng)然，現(xiàn)在李楊這么拍得把自己拍進(jìn)去，所以啊，我那個(gè)業(yè)內(nèi)朋友說得對(duì)，2012，對(duì)某行業(yè)來說，就是世界末日。 看韓片吧，我們?cè)?jīng)擁有的，夢(mèng)想要有的，它已經(jīng)全都有了，而且已然文化反侵略，回哺全世界。 謝特。阿西吧。

所以說把小故事放在大背景下是一種取巧的手法，就算小故事講述得不好，后人看在大背景反映的歷史價(jià)值上也會(huì)變得寬容。

陰郁低沉的氛圍中，最后的結(jié)局頗感意外。另：二王本色出演，李易祥不愧為科班出身。

上選修課老師給我們挖出來的八百年前的電影……看得我真是無語啊……