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安藤政信好帥，看完居然也有想學(xué)拳擊的想法了，四星給電影，五星給久石讓

礙于以前的拍攝技術(shù)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不夠宏達(dá)

A different version of ‘Nowhere Man’前啟蒙時(shí)代的瘋癲者，滿口時(shí)間與真理的流浪人，波德萊爾所說(shuō)的“命運(yùn)殘存者”。下著雨的曼徹斯特終不是他的歸途，倫敦也不是，甚至連宇宙也不是。

一般般，真人模擬的技術(shù)還不夠成熟

在影片的高潮部分，Jeff用攝像機(jī)閃光燈對(duì)抗闖入家門的鄰居，想要把鄰居重新收攝為自己在后窗窺視的圖像；鄰居則將他扔出了后部/真實(shí)之窗（rear/real window）；這不正是希區(qū)柯克對(duì)觀眾做的嗎?讓實(shí)在界的異物刺入誕想的畛域。這一過(guò)程通過(guò)影片的一系列“元”結(jié)構(gòu)施行：無(wú)論是用窗框暗示取景框，還是窺視與目光的脈絡(luò)——鏡頭常常從第一人稱視角平滑地轉(zhuǎn)向第三人稱視角。就對(duì)懸疑片的自反而言，在案發(fā)當(dāng)天六點(diǎn)，Jeff正好睡著了，時(shí)間的空缺就像后窗沒(méi)有呈現(xiàn)的那一部分室內(nèi)，一個(gè)污點(diǎn)；它不僅將真實(shí)懸置了起來(lái)，更構(gòu)成了“現(xiàn)實(shí)”本身；這個(gè)污點(diǎn)于是也是一切行動(dòng)的支點(diǎn)，一個(gè)連接欲望與法的薄膜。當(dāng)然，就像所有好萊塢大團(tuán)圓結(jié)局一樣，最后Jeff重新坐回家中，欣賞后窗鄰里的和平景觀；以此向觀眾保證影院外繼續(xù)進(jìn)行的日常。