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敘事格局和思辨性將這系列與其他同題材片拉開了質(zhì)的差距。類型上作為動作片，黃飛鴻遇到的武力危機(jī)都類似于本集鴻門宴那類被旁門左道臨時限制手腳的設(shè)計，且單場戲內(nèi)就能夠解決掉。這是對更高戲劇任務(wù)和武指水平的自信，前者是貫穿三部曲的大主題，以自強(qiáng)對困境，兼容對落后。徐克的出發(fā)點(diǎn)肯定是拍中國往事而不是黃飛鴻英雄傳記，黃飛鴻是再審視歷史大轉(zhuǎn)折點(diǎn)的一個頗為進(jìn)步的視角，對象包括底層人民（嚴(yán)振東、白蓮教）、惡霸、執(zhí)行官員（納蘭元述）、革命者、掌權(quán)者、侵略者等等一系列階級相，反侵略、反民粹、反思政權(quán)，同時自己也在不斷接受先進(jìn)科技和思想，那會的徐克視野極大。本集攝影機(jī)的使用堪稱一絕，黃飛鴻從拒絕到接受，到最后當(dāng)著掌權(quán)者和侵略者的面，自導(dǎo)自演完成了一場規(guī)模龐大復(fù)雜的以武止武，功夫片拍到這個份上怕是沒有對手了。

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基督教的救贖我也想理解的不深刻，但兩位主角的表演那是相當(dāng)?shù)木屎驼鸷常?/div>

技藝精湛的手工藝者啊。

有人看到仇恨，有人看到救贖。西恩.潘發(fā)型好像大錘。導(dǎo)演編劇竟然是蒂姆.羅賓斯。