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重看這部發(fā)現(xiàn)，相比其他慢節(jié)奏玩空間時間的電影，蔡明亮的手法更偏向心理學，而且無意義的空（廢）鏡頭很少，也是為什么他的電影特別耐看

真心越來越反感這種偽生活流的日本電影，恨不得給每一場戲里都注入暗流情緒和感懷氣息，看似很緩其實在趕，缺乏動作何來人物，這樣的平靜恬淡并非出自自然的情感流露，而是逐漸成為一種有意識的功利行為，一種“主流”，它就如同擺出的一個拳頭擊出的姿勢，看似強勁卻空洞孱弱，殊不知只有先收回拳頭積蓄勢能，才能完成一次真正有效的爆發(fā)，對家庭群像的迷戀，使得大面積無意義的情節(jié)、鋪陳和人物關(guān)系任意堆積，足以使人疲倦，且還不論拍不清楚動作邏輯和跳軸這樣的手法硬傷。

壓抑 寂寞 沒有盡頭的無意義生活腳步

It takes two to tango.

真是一部宏大、深奧的巨作，卻陷于各種鋪陳中，大量象征意味的鏡頭有些越俎代庖了，劇情被不斷擠壓。哈威·凱爾特的表現(xiàn)極為出色，最后在霧中痛哭那段，讓人想起《哭泣的草原》結(jié)尾。尋找電影，尋找夢，尋找回憶。