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受持鏡頭，大顆粒膠片，跳躍的剪輯，頹廢的一生

一個(gè)炎熱的午后回憶起小時(shí)候看過(guò)的一部舊電影，記憶中白衣的葉蘊(yùn)儀很美，故事原來(lái)翻拍弗蘭克·卡普拉

【B－】至少不像《小紅花》那般強(qiáng)硬說(shuō)教虛偽，影像基調(diào)和表演形式都來(lái)得更加現(xiàn)實(shí)（可以對(duì)比參考朱媛媛這個(gè)演員在兩部片里的不同表演得出結(jié)論）。但，還是陷入了國(guó)產(chǎn)電影的某種桎梏：用方言來(lái)淺顯地切入地域性表達(dá)，用社會(huì)現(xiàn)象來(lái)迎合群體需要，用現(xiàn)實(shí)題材來(lái)引發(fā)討論熱度。于是影片走向也一定要柔和，從未真正刺中觀眾尊嚴(yán)，產(chǎn)生如坐針氈的觀影體驗(yàn)。安然對(duì)孕婦家屬的質(zhì)問(wèn)還是太輕了，“為什么要生孩子”才是她應(yīng)該說(shuō)的（再度襯托了《少年的你》在當(dāng)下華語(yǔ)電影中有多難得）。本想替結(jié)尾辯解，但仔細(xì)想了想，這種“開(kāi)放式”的和稀泥對(duì)問(wèn)題本身就是一種褻瀆，更何況類似《畢業(yè)生》的迷茫時(shí)刻只是轉(zhuǎn)瞬即逝，真的夠“開(kāi)放”嗎？

五星給詹妮弗康納利 還有那個(gè)黑寡婦姐姐

拍的有些拖沓，但手法新穎，技巧花哨，剪輯流暢，敘事風(fēng)格是教科書式的。電影通過(guò)法比安的第一視角將1930年代初的德國(guó)用主觀臆想描述開(kāi)來(lái)，每個(gè)人都在邊緣掙扎，都在往墮落的方向傾斜，最終墮入毫無(wú)希望的沉淪，腐朽，糜爛。生活到達(dá)了絕境，能選擇的只有死亡，然而，這樣的環(huán)境中，那些有尊嚴(yán)的人選擇了自殺，余下的人們已經(jīng)學(xué)會(huì)如狗一樣生活，人道、體面一文不值，死亡也不再成為選項(xiàng)。孤獨(dú)、寂寞，如浮萍，如落葉，隨遇而安。可是電影仍舊保留著溫存，這份溫存就是愛(ài)，就是人性，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么冰冷殘酷，倘若能夠遇到剎那間的火花與美好，人們都緊緊把握，縱使心碎，在所不惜。法比安的死是宿命式的，令人難過(guò)，可是當(dāng)收尾時(shí)，死亡是他唯一的歸宿。結(jié)局我不喜歡，一方面是類似電影的終結(jié)套路，另外一方面現(xiàn)實(shí)里的人生更多的不是死亡而持續(xù)沉淪墮落。