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開頭就看到結(jié)尾，長點心吧，別的類型片都在絞盡腦汁地創(chuàng)新，作為恐怖片還敢循規(guī)蹈矩。

振興中華啊，還是要靠打麻將

阿西吧，不愧是溫導的招魂宇宙。

沿襲了伊朗新浪潮的純真兒童視角，極為單純的敘事動機與情節(jié)線索，圍繞丟鞋子這一微末的小事，盡管不乏令人辛酸的掙扎場面，影片始終為溫暖的柔情相輝映：兄妹間的親情默契，充滿辛酸卻不時盈溢著喜劇感的場景，共同構(gòu)成了平凡不幸的善良底層民眾的世界。帶有紀錄風格的手提攝影機跟拍場景，將小兄妹置于紀錄對象/被看的位置上、而不是觀看者的視覺位置上，一如他們所在的社區(qū)/國家不可能給予他們再微末的權(quán)力，因此兄妹倆也無法在影片敘事中占有任何視點權(quán)——主動觀看的空間，尤其是擔任行動主體的阿里，在無窮的家務(wù)/等待中他沒有閑暇、也沒有權(quán)力去觀看；相反莎拉還是被賦予了一定程度的觀看/視點鏡頭：一次次復沓出現(xiàn)的深感焦慮恥辱的孩童目光。在馬吉迪較溫和的渲染下，使得觀眾注意感受到這個貧富極端分化的伊朗社會圖景2022.6.22

男人下海是經(jīng)商創(chuàng)業(yè)，女人下海是皮肉生意。