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眼界大開(kāi)，七十年代就這么前衛(wèi)！贊贊贊！?。?/div>

野村周平演的小哥換臉，最大原因可能是因?yàn)檠菁疾恍小?/div>

新現(xiàn)實(shí)主義巔峰作，名不虛傳！群像式編排疏密有致、各人物性格立體豐滿；對(duì)于人性、社會(huì)的揭露入木三分！這部的故事密度差不多有十部《偷自行車的人》了吧，窮怕窮怕的:-(

幾年前看的韓版已經(jīng)忘得差不多了，再看翻拍的日版居然幾乎沒(méi)有劇透的問(wèn)題。始終覺(jué)得這個(gè)故事太離奇，以至于像撒狗血那么極端，幾重反轉(zhuǎn)之后的底包袱是PTSD的反噬不排除有這種存在，但是挺牽強(qiáng)的，如果不是有追訴期這個(gè)設(shè)定的戲劇性，那真不如去看一集犯罪心理。餅哥的表演一直有過(guò)重的舞臺(tái)味兒、夸張勁兒和嘶吼的樣子總?cè)滩蛔『婉R景濤聯(lián)系在一起，同類的詹瑞文也存在這種問(wèn)題，放在電影里太突兀和其他演員很難融合。另外，近幾年驚悚題材運(yùn)用到社交網(wǎng)絡(luò)的元素越發(fā)成為一種潮流，或許成為了區(qū)別于過(guò)往年代的某種重要特征和表現(xiàn)手段。

對(duì)大歷史中小百姓沉浮悲歡做了認(rèn)真描述的真誠(chéng)之作。王童值得尊敬。稍顯冗長(zhǎng)、夸張、煽情了點(diǎn)。