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叉叉的任何事物都能成為玩具，牧羊女的任何玩具都不必要找一個主人，這是對前幾作“忠誠”母題的革新?？缮w比的執(zhí)念又擊碎了這個突破，在me too等解放運動的當(dāng)下，這種必須依附某個客體的概念有些落后。叉叉誕生時承載著“終歸成為垃圾”這個宿命式的主題，在之后的劇情里卻被拋掉了，其實這種對使命的開放態(tài)度更貼合胡迪作出的最終抉擇，但影片卻將其歸于和牧羊女的曖昧情愫，真是全方位的失敗。

同母親爭吵并將其殺死的一段，是我看過所有表現(xiàn)青春苦悶的電影里，最荒誕的一次呈現(xiàn)。

特別喜歡的調(diào)調(diào)，今日的意外之喜。

俠義兄弟情，江湖兒女心。王家衛(wèi)編劇，緊跟英雄本色潮流的創(chuàng)作。槍林彈雨，九死一生；改邪歸正，為義赴死，主題似曾相識。好在給予每個主要角色都設(shè)定了婚戀家事，在打打殺殺之外還能看到另一側(cè)面，傷感也是從此萌發(fā)。周潤發(fā)和夏文汐在養(yǎng)老院搭檔表演那段戲，最溫馨有趣。鄧光榮的大哥形象也把小馬哥給壓下去了。

很喜歡！！有意識的反刻板印象之作，bo看起是溫婉淑女，在前幾部里存在感也很低，是模糊的“典型女性”，但在這部里大放異彩，看過了更大的世界，誰還甘心被困在一個孩子的房間呢？孩子與玩具之間的關(guān)系可以象征多種可能，親子、戀人、甚至是人與熟悉的環(huán)境和生活狀態(tài)。上一部講了傳遞愛與好好告別，這一部講的則是，（被）愛很好，但愛與被愛都不只有一種方式，以及，你始終都可以選擇自由。