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波蘭斯基的敘事手法復雜平穩(wěn)黑暗 像網將人捆住 拉斯馮提爾像水 滲入心靈幽暗的地底 敬佩波蘭斯基的原因皆因他對感覺強大的執(zhí)行力 從現實悄然轉化到內心 一千個人眼中有一千種哈姆雷特 整體的連貫精致另人回味良久 是的 對波蘭的導演有種天生的好感

這片最卓越的貢獻是一首歌

法國作家維克多.雨果的二女兒阿黛爾.雨果的愛情故事，縱使取材的真實故事帶著某種傳奇性，但拿文壇軼事的邊角料做文章難免顯得捉襟見肘。年少時在《電影手冊》發(fā)表《法國電影的某種傾向》的特呂弗對法國“優(yōu)質電影”大肆攻擊，嘲諷文學改編電影是重編劇輕場面調度的“老爸電影”，完全違背了電影的本性，但之后，以劍走偏鋒的處女作《四百擊》成名的特呂弗其創(chuàng)作逐漸向主流靠攏，迎合著中產階級的審美趣味，看看這部影片，不就是他當年所嘲諷的“優(yōu)質電影”嗎——雕琢的場面、片廠布景、工整的構圖、復雜的打燈、古典剪接、富有情感的書信獨白、海水與人物的疊畫，特呂弗拍出了他所反對的東西，戈達爾與他因電影而決裂也就不難理解了。另外，其影片中充滿了讓男人頭痛的女人，要么愛瘋了(《祖與占》《阿黛爾》）要么不動情(《日以作夜》《柔膚》）。

偶遇JGJr，又年輕又軟，好驚喜！

看這類電影總會不自覺感嘆編劇和導演講故事的能力。As little as possible.