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對準(zhǔn)的人群和生活環(huán)境有意思，很喜歡孩子們在文丘里所謂的“鴨子”式建筑前行走的畫面，十分美國。但盡管努力避免cliche，一些情節(jié)卻不見得自然。姐妹撕逼略莫名，之后小男孩不但從情節(jié)中消失，也將他從物理環(huán)境中生硬隱去。定錯旅館的故事也太假。孩子媽無法讓人同理，或許導(dǎo)演只是要呈現(xiàn)客觀吧

人不該活在過去，只要做現(xiàn)在力所能及的事情就好了

美版《在底層》，卻把視角給到頑童，不能理解社會的機制和結(jié)構(gòu)，只知道告別是永久的失聯(lián)，這更加使人痛楚，結(jié)局巨贊。

算女性電影，春桃既否認(rèn)和李茂早已成過往的婚姻，又拒絕劉向高管她叫“媳婦兒”。她不屬于任何男人，拒絕婚姻枷鎖，只看重情義，是窮苦人之間的幫襯。這也是“三人行電影”，承載著仨人如何活下去的問號結(jié)束，讓觀眾自個兒去尋思。

并沒有去拍一部未婚媽媽的苦情史，也抹去了不良少女遭遇的不幸，而是從女兒的視角，將鏡頭放低，記錄一個小女孩的童年。小女孩的世界中沒有疲于奔命，戀童癖，對媽媽的工作正不正經(jīng)也沒有概念，她只希望水果叉是糖做的，吃完水果可以把叉子也吃了。所謂不幸，是大人世界的，她們眼中并沒有槍版迪士尼。