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“我從不為游回去而保存體力”

幾乎一集不落的看完了全劇。開頭童年部分小演員的表現(xiàn)很是有趣味，此后當(dāng)黃總上線時(shí)倒也精彩，姜大衛(wèi)此番的黃生實(shí)在是比其之前tvb劇中的各類形象入木三分得多－靠女人起家著迷于“玩鷹”的計(jì)算老男人才是你本尊，實(shí)話實(shí)說，把黃總空降到任何都會(huì)的格子間里絕對(duì)毫無任何違和感。

文藝腔。情愛路線。清純又淫蕩，淫蕩出了氣勢(shì)，淫蕩成了哲學(xué)。

一顆老鼠屎攪糊一鍋飯…說的就是編劇

古裝武俠片的四種方向，李行的《哀》太老實(shí)。最喜歡李翰祥的《樂》，其次才是胡金銓改自《三岔口》的《怒》。李翰祥取《聊齋志異》中《王六郎》和《水莽鬼》兩篇，講兩男子人鬼相交，講同性之愛，講“不忍”。 「許姓，家淄之北郭，業(yè)漁。每夜，攜酒河上，飲且漁。飲則酹地，祝云：“河中溺鬼得飲。”以為常。」 「夜夢(mèng)少年來，衣冠楚楚，大異平時(shí)。謝曰：“遠(yuǎn)勞顧問，喜淚交并。但任微職，不便會(huì)面，咫尺河山，甚愴于懷。居人薄有所贈(zèng)，聊酬夙好。歸如有期，尚當(dāng)走送。”」