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爆炸吧，香港。矛盾中生長(zhǎng)，矛盾中滅亡。再會(huì)吧，香港。

所有鏡頭都傾盡全力的服務(wù)于對(duì)二人關(guān)系乃至多角關(guān)系的描繪，坐姿、位置、距離、投影、鏡像，所有影像的細(xì)節(jié)都分毫沒(méi)有被浪費(fèi)。 相較之下，故事就幼稚很多了，放到現(xiàn)在還要招惹女性主義批評(píng)

邱禮濤的電影通常具備兩個(gè)維度：第一層維度是用外在形式如cult品味包裝的B級(jí)片、類(lèi)型片，隨著成本的增長(zhǎng)而升級(jí)，從早起接觸的《人肉叉燒包》《伊波拉病毒》再到《掃毒2》，有明顯的感觀；第二層是邱禮濤作為文化研究碩士，社會(huì)學(xué)家的思維和對(duì)香港社會(huì)的敏銳審視，邱禮濤的諸多作品都呈現(xiàn)出他對(duì)于香港當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考，無(wú)論是個(gè)體身份的迷思，還是政治體制的極端思考，或?qū)㈦[喻植入其中，或用臺(tái)詞直接宣泄。無(wú)論結(jié)局如何，邱禮濤依舊是充滿(mǎn)暴戾情緒的，毀滅的快感在他心中持續(xù)滋生，B級(jí)片的形可能會(huì)變，但是cult的魂絕對(duì)不會(huì)。在政治話(huà)語(yǔ)表達(dá)消聲遺跡的華語(yǔ)影壇，邱禮濤是這塊貧瘠的土地上最后的玫瑰。

每個(gè)人都是孤獨(dú)的，世事從來(lái)不如人意。葛楚的面容總是疲倦的、出神的，但又透徹果決。很容易想到安娜卡列寧娜，也會(huì)想到達(dá)洛衛(wèi)夫人和舊情人的對(duì)話(huà)，可能因?yàn)樵?shī)人叫加布里埃爾？葛楚唱的那首歌太動(dòng)聽(tīng)了。還是感慨德萊葉的片子都好慢啊好慢。

就不敢講任何邏輯，反正主角就是各種無(wú)敵唄