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柯南劇場版中最大氣、宏偉、縝密、精彩的一部，沒有之一。

折服于雅克半個多世紀之前的巧思妙構(gòu)， 汪洋恣肆下精雕細琢，眼花繚亂處盡顯玄機。 闖入者視角勾勒一副現(xiàn)代主義的玻璃之城， 看似劉姥姥進大觀園實是一堂輕松解剖課。 白天拿腔的城里人晚上成了靡頹的縱情者。 幕墻倒映的建筑是對古典消亡的詩意眷戀。 縱深多主體的群演設(shè)計調(diào)度可謂目不暇接， 在狀況百出的飯店里幾乎沒有虛焦背景板， 每一個侍應生每一個顧客都各有出彩之處。 蹩腳裝修、玻璃冰塊、澆花式倒酒、門把手、 室溫航模、背印、瓷磚地圖、跟著箭頭走… 以錯位、符號、動作、巧合營造出荒誕幽默。 格子間的冷眩，博覽會的商品，透明的住宅… 繁華的現(xiàn)代文明像個原地轉(zhuǎn)圈的主題樂園。 乘坐巴士的美國游客影射在摩登的幕墻上， 隨著玻璃窗的上下翻動有了過山車的假象。

兒玉監(jiān)督就是那種，連飛車穿樓都要計算一下的人，嚴謹而精彩

\\2019.5.17重溫。塔蒂并不在意鏡頭對現(xiàn)實空間的自然連接，而是經(jīng)常在一個鏡頭呈現(xiàn)人物環(huán)境后刻意在緊接著的一個鏡頭中做之前環(huán)境角度的補充（即前后鏡頭的拼貼才可看全完整的空間構(gòu)成，這便會造成空間的部分混亂與觀感不暢），并不能時刻看到事物的全貌并用極其豐富的景深調(diào)度將畫面內(nèi)有的放矢的元素最大化運用，呈現(xiàn)出一幅由塔蒂帶領(lǐng)游歷的清明上河圖式的非人類的極樂盛像。重溫本片方才覺得如今的杜蒙是對塔蒂的學習升級，他們都完成了對各自荒謬時代的鏡像反映。

推理越來越無聊了，多了好多小情愛。