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如果說真的只是對于歷史的關(guān)照那真的是非常災(zāi)難了，好在后面逐漸走到了對于藝術(shù)理解的陳述上，但是總體上還是傾向于一種無意識的平庸創(chuàng)作觀念的，但是納粹美學(xué)、根源自個體記憶的美學(xué)之間的矛盾與糾結(jié)也沒有多少呈現(xiàn)，不過或多或少可以與《殘影余像》進(jìn)行對比還算是有些意思

韓國沈春陽和韓國燒餅去抓韓國李易峰

可以看做《殺手里昂》的姊妹篇，擁有幾乎相同的故事內(nèi)核，一場關(guān)于殺手的人性實驗：將人世間最美麗的情感交給野獸，看看野獸會有什么反應(yīng)。尼基塔和里昂給出了不同的答案，里昂越戰(zhàn)越勇，寧死不屈，愛讓他的靈魂變得豐沛而完整；尼基塔一邊殺人一邊流淚，她越來越害怕，愛帶給她喜悅，也讓她變得脆弱。電影開篇時尼基塔展現(xiàn)出十足的獸性，目無法紀(jì)，殺人如麻，語言退化，通過教官的訓(xùn)練，完成從獸到人的第一重蛻變，超市購物照搬時尚女郎的商品清單，是拙劣而有效的模仿，直到陷入愛河后，女性化的一面開始顯現(xiàn)，她的悲憫，無助，以及對愛人的無限依賴。最后選擇從人類社會中消失，不做任何選擇，只想逃，這個處理還是比較巧妙的。作為一部帶有浪漫氣息的反類型動作片，有點神經(jīng)質(zhì) ，再加上會心一笑的法式小幽默，觀感尚可。整體遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《殺手里昂》。

正常的電影但是演員我都太愛了 孔布利沒有很好的戲份

故事的發(fā)展有意在打破類型化的常規(guī)，但又記得撿了回來，用另一種冥冥之中的方式作結(jié)，一顆關(guān)于藝術(shù)和自由的種子早早的種在了小男孩的心里，有一天它以你想象不到的方式發(fā)芽。關(guān)于藝術(shù)和自由，前后兩段的對比之下，導(dǎo)演把想要表達(dá)的主題已經(jīng)直白的講出來了。從創(chuàng)作的角度講，導(dǎo)演在做更高級的嘗試，但但對于情感沖擊力這種容易讓觀眾共情的東西，它不得不被有意的犧牲掉。導(dǎo)演這次足夠優(yōu)雅了，但視聽語言還是達(dá)不到一流的水準(zhǔn)，不過視聽非常的老派，所以也非常的享受。#痛苦與榮耀#太溫柔的電影～我愛你，太美好，時間會知道～大時代對于人自我定義的剝奪，無關(guān)藝術(shù)，無關(guān)真實，無關(guān)現(xiàn)實主義。面對畫布的一片空白正是渾渾噩噩的真實縮影。